Monthly Archive for July, 2008

《三聯愛樂》在本年第三期的作曲家及作品系列，是華格勒的歌劇專號（右圖，其實最新一期〔貝多芬的協奏曲〕已經出版，但未見在港有售），不過數周前買下後仍未細看，到了數天前才開始詳讀。去年發現這本刊物以來，一直想出版社何時才會推出華格勒的專題（三聯那邊說過，這個「古典音樂欣賞入門」系列要做幾年的），結果這麼快就已經「心願成真」，真是高興。

專號除了介紹華格勒的歌劇作品外，還旁及他不同時期的生活－－華格勒的作品固然值得大書特書，他的生活經歷亦是「精采」得可以。不過當我讀到張黎寫的那篇〈特里布申的大家庭〉（頁一三三至一三七），以及張可駒執筆的〈不朽的神話：尼伯龍根的指環〉（頁一四一至一八三）兩篇文章時，倒發現一點頗為有趣。

事緣讀到張黎的文章時，見到他寫華格勒與當時仍是別人妻子的柯西瑪，在瑞士的特布里申（Tribschen）居住時，重新開始《指環》的創作（此前已暫停十二年）。文中寫道：

安享幾個月的居家生活之後，瓦格納再度開始寫作《尼伯龍根指環》的任務，此時已是事隔十二年之後了。《齊格弗里德》第三幕曲稿在一八六九年三月開始編寫，同年六月中旬宣告完成。總譜則在一八七一年二月五日完成，當時瓦格勒已開始鄭重考慮要以拜羅伊特而非慕尼黑，做為計畫中的音樂節地點。（頁一三六）

初讀時，發現沒有太大的特別，不過再揭數頁，細閱張可駒的文章，就發現有以下的論述：

路德維希二世希望瓦格納能夠盡快完成《齊格弗里德》，但作曲家還是先完成了《紐倫堡的名歌手》的總譜。一八六九年三月，瓦格納重拾《齊格弗里德》的創作，並於同年八月完成了全劇的總譜。（頁一四四）

嗯，那麼《齊格菲》的創作，究竟是一八七一年，還是一八六九年？

此時得「訴諸權威」了，翻看Ernest Newman那本名堂響噹噹的The Wagner Operas（普林斯頓大學平裝版，一九九一年），當中說到《齊格菲》第三幕的編寫，在一八六九年三月至六月進行，總譜（Full Score）則在一八七一年的二月五日完成（頁四四九）。

當然也不能這麼「武斷」，單憑一個例子就去推翻別人的「疑誤」。再找找手頭上僅有的數本、有關華格勒的書，首先看看Rudolph Sabor所寫的Der Ring des Nibelungen: A Companion（倫敦：Phaidon出版社，一九九七年），有關《指環》的創作資料部分，也是說《齊格菲》是在一八七一年二月五日完成的（頁二一三）。台灣「音樂之友社」出版，譯自日文的《華格納》一書（台北：音樂之友社，一九九九年），也是寫「．．．雖到一八七一年二月才完成《齊格菲》，但在此之前他已經展開《諸神之黃昏》之譜曲工作。」（頁一零二）

張可駒的「疑似失誤」，可能是編輯先生們，一時間看不出來吧？

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《齊格菲》第一幕．澳洲南澳州立歌劇團．二零零四年

最初接觸《齊格菲》時，第一感覺是這是一套「很悶」的歌劇－－不是麼？與《萊茵河黃金》的「短而精」、《女武神》的精彩連場（當然最好的還是第三幕）、還有《諸神的黃昏》的氣勢（除了前奏及第一幕的長度，有時教人吃不消之外），乍看上來以男性戲為主的《齊格菲》（女主角可是在第三幕末段，才給齊格菲本人弄醒，才來那段要命的二重唱的！），是沒有其餘三套的「賣點」。即使在家看影碟，每一幕也要「斬件」分段看，從來沒有一氣呵成，每一幕也是看整幕的能耐。

但聽多了音樂，再細味當中的曲詞，發現雖然《齊》沒有刺激的東西，但是各個角色的對答，也是十分有趣的，例如第一幕雖然只有米梅（Mime）、化身「浪遊者」的沃坦及主角齊格菲，但是後兩者的對問，加上音樂是十分過癮的，當然經過了個多小時的「對談」，我們終於獲得一段令人亢奮的鑄劍場面（無法，第一個看的版本，就是拜魯伊特百年祭中、將神話搬到工業革命時代的《齊格菲》，大都會歌劇院的古風版，就是看不入眼！）。在第二幕中，齊格菲屠龍、識破米梅的陰謀，還有林中鳥的互動，音樂也寫得極優美，從歌劇中抽出的Forest Murmur，每一次聽都會幾乎「失神」．．．

不過，我最喜歡的一段，還是第三幕第一場，齊格菲與殺父仇人（其實也就是祖父）沃坦對決後，前往在《女武神》第三幕中，被沃坦召來火神羅格，包圍沉睡中的女兒布倫希爾德的岩石時，場合之間的間奏曲－－華格勒在音樂中，將代表齊格菲、魔火、沉睡的主導動機交插出現，音樂已經寫得好聽，再將不同音樂所代表的意思拼合在一起，真是妙不可言！

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又想起一年一度的拜魯伊特音樂節，看看時間表，今年除了《指環》外，還有《帕西法兒》（指揮是八年多前，曾帶價英國皇家愛樂來港的意大利指揮Daniele Gatti）、《紐倫堡名歌手》及《特里斯坦與伊索爾德》，也可說是大堆頭了－－不過最喜出望外者，原來是音樂節從去年開始，也有網上直播的服務！

今年選播的，是在本月二十七日演出的第一場《紐倫堡名歌手》，導演是Katharina Wagner，也就是現任音樂節掌舵人沃爾夫岡．華格勒（Wolfgang Wagner，他在今年音樂節後也會退休〔終於！〕）的女兒、華格勒本人的曾孫。不過印象中，她製作的《名歌手》去年首演，品評並不太好．．．至於網上直播的「門票」要四十九歐元，想起現時歐元極貴，是否真的要看，也得三思．．．

猶記得買下生平第一部電腦時，代我採購電腦的世伯說，電腦要進行「煲機」的程序，也就是要讓電腦啟動，整晚也不用關機。結果第一次擁有電腦的我，好像那一晚直盯著放在書桌上的電腦，尤其是面板上的「16」兩個數目字（那部電腦的速度只有16MHz）。這樣的「熱身」程序真是難忘。

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自電視台推出數碼高清廣播以來，雖然所住的屋苑，在服務推出首日就已能接收到數碼訊號並收看（本以為以敝屋苑的辦事效率，肯定要用上數月，但卻令我有點意外），但是我並未有急著搶購機頂盒，一來當時的選擇不是太多，二來我打算購買的型號，在很早就已經處於缺貨狀態，要急不急不來。不過自從家中那名敗家老弟，豪買一部LCD電視，放在房中來打機、打電腦（用電視來做螢光幕，誇張！）之後，由於電視附送機頂盒（也就是我想買的那部），家中人感受到高清廣播的質素後，就連家中對這些科技最不起勁的老爸老媽，也竟然比我著急起來，忙催本人「快點買機頂盒回來」！

結果個多兩個月前，為客廳那部買了兩年多的LCD電視，添置一部解碼器後，我發現自己待在電視機前的時間多了，一來數碼廣播（不論高清與否）的質素總比傳統模擬廣播強（有前後對比就知所謂何事），二來（也是最重要的原因）不少三色台的英文台播放的外購劇，如果是用數碼廣播來收看的話，是會以十六比九的比例播放的，不用再「捱」模擬廣播下畫面上下各有一條黑邊的情形。不過，既然三色台已為中文頻道設置高清頻道，為何英文台沒有呢－－其實不少外國劇集就已經是高清播放了，片源理應不愁供應呀（況且三色高清台播放的劇集，有不少只是闊螢幕拍攝，而非高清錄製）。

近日工作時間改變，重新當回「正常人」，不用再活在，結果晚上更多時間盡情當「電視精」，於是周三周三周四都是電視日，《律政狂鯊》、《逃》、《欲骨查》、《尋人密探組》以至《捉鬼男》等電視劇看個不亦樂乎。就連老爸老媽也經常轉台看數碼廣播，於是得出一個結論，廳中那部電視機，經歷了兩年的「煲機」，終於在此時「正式」投入服務了。

不過當了電視精的後果，就是這裡看來也快荒廢了，嘿嘿！

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你若問我，去分別那些1080i、1080p等高清廣播的術語，即使對於科技者也不至於淪為文盲的我，也不太能分辨熟優熟劣。所以廳中那部電視機，不是正式的「Full HD」電視機，接駁了機頂盒後看數碼廣播，也是收貨的（反而兩年多前不知就裡，買了有HDMI端子的電視，可說是誤打正著也），我反而更關心錄節目的可行性。

原來的機頂盒，過去一直不像其他公司所出的型號般，擁有接駁外置硬碟的錄影功能，不過最近生產商也推出新的韌體，也終於加入錄影功能了。於是立即拿來試錄，最初錄的是英國廣播公司攝製、在三色高清台播放的《天與地》，發現追加錄影功能後，錄影時既可錄下所有聲道，亦可錄下所有字幕，不過畫面總是差了一點．．．再看看檔案的資料，為甚麼一小時的高清節目，檔案大小只是五點多GB？或者是錄影時畫面質素會降低了點吧，不過這有必要嗎？希望對方日後推出正式版韌體，取代Beta版韌體時，會有更多的改善吧。

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說高清，不能不提Blu-ray。自新力在下一代影碟之戰，以Blu-ray擊敗東芝主導的HD-DVD後，總覺得市面的BD影碟，是一下子多了起來，吾友Ｐ記亦老早購入PS3及高清電視組合，不時招呼本人與老Ｃ到其府上，趁看球賽前後的空檔，感受高清的威力也。

不過，有一次Ｐ記播放史泰龍主演的Rocky Balboa時，我突然感覺到，畫面是清晰的，細節是巨細無遺的，色彩是艷麗的，但是就是不像電影，更像是電視劇多於電影。當我找出一隻《明日之後》的BD碟時，Ｐ記就搬出一套專家的口吻說：要看高清，當然要看真的用高清製作的影片，這套只是「舊片」而已。

老實說，家中現時唯一一隻BD碟，是陳奕迅的Get A Life演唱會，好幾次行唱片店，想買多數隻BD碟來看，但是拿在手上，也不斷發現自己陷入這樣的一個誤區：畫面質素好不好？不好的話，就暫時不買了。但是電影（以至電視等其他影像娛樂）與載具科技的關係，若是以後者為判斷購入／消費與否的標準，是不是捨本逐末？當然，如果我買入一隻BD碟，但發現當中的電影的質素是劣得可以的話，我也會十分不滿的，但是若因「畫面不夠靚」而去不買的根據，損失的可能是一套好電影。