老實說，家中現時唯一一隻BD碟，是陳奕迅的Get A Life演唱會，好幾次行唱片店，想買多數隻BD碟來看，但是拿在手上，也不斷發現自己陷入這樣的一個誤區：畫面質素好不好？不好的話，就暫時不買了。但是電影（以至電視等其他影像娛樂）與載具科技的關係，若是以後者為判斷購入／消費與否的標準，是不是捨本逐末？當然，如果我買入一隻BD碟，但發現當中的電影的質素是劣得可以的話，我也會十分不滿的，但是若因「畫面不夠靚」而去不買的根據，損失的可能是一套好電影。
「當時我周圍只有一個人讀過The Great Gatsby，我和他親密起來也是因為這個原因。他是名叫永澤的東京大學法學院的學生，學年比我高兩年。我們同住一個宿舍，算來只是互相認得對方臉的關係而已，有一天我在餐廳照得到光的地方，一面曬著太陽一面讀The Great Gatsby時，他就到我身邊坐下來問我在讀甚麼。The Great Gatsby我說。他問有趣嗎？我回答說這是從頭讀第三次了，但每次重讀有趣的部分就更增加。
『能讀The Great Gatsby三次的人的話，應該可以跟我做朋友。』他好像在說給自己聽似的。於是我們變成了朋友。那是十月的事。」
這段引文，相信不少人在未看到這一句時，都已經知多是村上春樹作品《挪威的森林》中，主角渡邊徹與永澤相遇的場景。抱歉一時找不回當年博益出版社所出的葉蕙譯本，被迫找來（在我而言）譯得很糟的賴明珠版（主要是放在書櫃中比較醒目的位置的緣故）。不過這篇東西的「主角」不是村上，也不是《挪威的森林》這本書，而是《好的，首相》（Yes, Prime Minister）這套劇集（上圖）。
在好幾年之後，應該是一九九六或九七年冬天的時候吧，有一次到住所附近的圖書館找書看，再次在書架上與張南峰的譯本「相遇」，見那時學校放聖誕及新年假，時間多的是（對，暑假及寒假的最重要「工作」就是讀書，不是課本那些「書」！），就借下了來讀。豈料不讀猶自可，一讀就笑得「標淚」，當中尤以本納德那些要讀好幾次，才能看得明他那些充滿修辭術的話最過癮，還有哈克與漢弗萊鬥法，互有勝負的情節（要選的話，必是The Tangled Web最經典），就是令人難以掩卷－－記得有一次一大夥人到石澳遊玩，我人是去了，但是書也跟身，結果就坐下來讀了一個下午！結果到了大一時，那個年代的網上書店還沒有這麼多，亞馬遜及Barnes and Noble也只是剛起步，中文書店名氣比較響的就是「博學堂」，結果人生中的第一次網絡購書，就是經它買下張南峰的譯本，自此日看夜看，時時翻看，這是後話了。
讀了中文本還嫌不過癮，還經常到那時仍位於大學圖書館地庫的AV Library，看原裝英國廣播公司的影帶。但是影帶一來沒有字幕，二來也一直只是接觸中文版，劇中三位主角的妙語生花，欣賞程度自然減半，然而在故事大概都知道的情況下，看著原裝正版也是十分愉快的經驗。到了大二那年，有一次經過書店，發現Yes, Prime Minister的英文版有售，於是立即據為己有，然後在家中「左右開弓」，實行英漢對照來看，也別有一番感受。
雖說Seurat這名只活了三十一歲多一點的畫家，最著名的作品就是這一幅A Sunday on La Grande Jatte，但對我而言，他另一幅作品Bathers at Asnières（現存於倫敦國家畫廊）比較「面善」一點。如果各位是麥嘜漫畫的長期擁躉（早至《明周》時代）的話，都會對這幅作品有點「似曾相識」之感，只因為其中一本結集《麥嘜青春舞曲》的封面，就是向Seurat的畫作「致敬」的，結果在數年前第一次造訪國家畫廊，就有一種「嘿，這幅畫我曾經『看過』」的驚嘆。
老實說，我對「畫」這回事的領悟能力一直是低得可以。幸好外國的藝術館，大多設有聆聽導賞或專人導覽的服務，戴著耳筒在各幅名作前，聽著介紹作品是如何畫成的，才對創作背後知多一點點，否則要我一個人站在畫作前，就肯定是看得一頭霧水。對於Seurat的作品，我知道的是他畫Bathers at Asnières及A Sunday on La Grande Jatte時，所用的技法是將原色以點觸筆法「點」在畫布上，觀賞者站在作品前注視時，一點點的角彩就「混合」成不同的顏色，與當時印象主義其他畫家的手法又有不同，確是十分特別。
大概可能是有緣吧。就在第一次觀看到Seurat的真跡後不久，我由倫敦輾轉北上到蘇格蘭的愛丁堡後，在當地的蘇格蘭國家畫廊（National Gallery of Scotland）參觀時，竟給我發現另一幅十分「面善」的作品，停下細看，原來是Seurat為創作Bathers at Asnières時，所畫下的眾多草圖中的其中一幅，那一種出於緣份的驚喜，也實在是永誌難忘。
正所謂十八年後又是一條好漢，坐了二十三天監、在周二出獄的帕里絲．希爾頓，又何嘗不是一名「烈女」？她當日提早放監引來群情洶湧，拉回法庭再入獄時哭成淚人，還要在庭上大叫 “It’s not right!” ，昨日放監時則一臉風騷，夜半放監變成一場秀。除了一句「人生如戲」之餘，恐怕只有電影《芝加哥》的宣傳用語 “If you can’t be famous, be infamous” 可以形容這個場面了－－也應該只有像洛杉磯的城市，才會有這樣的「秀」上演！
說起來，帕里絲希爾頓的出獄後的訪問，最初傳是美國廣播公司奪得，還有風聲說是由Barbara Walters出馬訪問，但是中途忽然殺出程咬金，由全國廣播公司－－還要是用一百萬美元的代價－－搶走。雖然全國廣播公司否認此事，但是卻早已給《紐約郵報》上周五的標題 “So Crime DOES Play” 高度概括了。現時訪問權由CNN的Larry King奪得，電視台及希爾頓家的代表都說中間不涉金錢交易，但是名氣提升也就是必然了。
“Crime DOES play” 。傳媒緊貼帕里絲入獄前後的新聞，無非也只是追著她既是celebrity，同時也是一名有錢女的身份而來。當我們早前驚訝她可以在入獄後三天極速「出獄」，然後在她被法官扔回監獄一刻「鼓掌稱慶」時，又批評在司法部門的官員只顧討好富人名流的時候，出發點也是一個「錢」字。但是在我們似乎出於仇富心理，來對帕里絲的Saga作壁上觀時，在另一個大城市芝加哥，卻有一宗與錢及名流的官司－－Hollinger集團的前主席、曾擁有《芝加哥太陽時報》、多倫多《國家郵報》、英國《每日電訊報》等報章的大亨布萊克（Conrad Black），被控詐騙等商業犯罪的官司，即將進入陪審團審議階段。代表布萊克的律師早前作結案陳詞，有幾個很「亮眼」的理由，其中一個就是警告陪審團，不要因為布萊克「有錢」而對他有偏見。
不過最精采的一句，還是布萊克在律師在上周二所說的理由：「布萊克是與別不同的。他是一個有錢人。不過在美國，你們是不會因為一個人有錢而將他定罪的。」（ “Conrad Black is different. He is a rich man. But in American you do not convict someone for being rich.” ）兩件事件或多或少也牽涉到「錢」的成份，不過用途南轅北轍，這個對比也真有趣的。
「當時我周圍只有一個人讀過
我不是「靚佬湯」的粉絲，不過倒想問問各位：在湯告魯斯曾演出的電影中，有沒有是講他的角色，會在片末時壯烈犧牲的呢？
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