上星期交了功課，做了好友結婚的兄弟，兩個重要的任務都圓滿完成，人頓時輕鬆了不少，也特別有購物慾（其實心情好時會買東西，不好時更加會買東西）。經過書店，發現台灣的時報文化已經出了村上春樹的三本《村上朝日堂》系列，於是毫不猶豫，一口氣買下三本。二百多元雖是有點貴，但是這樣的散文，對於最近數星期都是讀枯燥至極的期刊文章及學術書籍的我而言，卻是亟需的東西。
還記得很久很久以前，還有一本叫《愛＋情故事》的讀物，當中也有翻譯《村上朝日堂》的文章的，印象最深的一篇就是《朝日堂》中＜對女孩子親切＞那一篇。現時我讀《朝日堂反擊》（上圖）則大約讀了三分之一。當中讀到＜興趣是音樂＞時看到：
那時候我買的唱片現在看起來，自己都覺得很驚訝，真是太沒原則的收集方式了．．．年輕時候聽過的演奏，說起來會一輩子烙進耳朵裡，而且因為是少數唱片重複聽很多次，所以那時候買的唱片現在已經變成我的一種標準演奏了。．．．例如貝多芬的三號鋼琴協奏曲我一直聽顧爾德的，所以一提到「三號」，腦子裡就會啪一下浮上顧爾德的演奏，一提到「四號」就會想起巴克豪斯的演奏。（《村上朝日堂反擊》，頁五一至二）
真是說得對極，因為我也是有這樣的情形。我聽古典音樂都主要靠自己摸索、收集資料，當然中學好友「包某人」也扮演指引的角色，但是自己「橫衝直撞」的成份終究多一點－－這當然也包括買唱片這回事。可能是我這個人太先入為主，如果買了一唱從未聽過的作曲家作品，而且感覺對調的話，那一個版本就自然成為了自己日後聽這首音樂的「標準版」，哪管其他人說這個那個版本未夠好，或是有更經典的大師盤！當然，這不是百分之一百的情形，其實也有一些聽到更好的版本後「移情別戀」的，但是前者的比例應該是十居其九的水平。不妨舉幾個例子吧：
例如布拉姆斯的兩首鋼琴協奏曲。我第一隻買的唱片，就是蘇聯鋼琴家Emil Gilels與柏林愛樂團、Eugen Jochum的版本（當年DG還有中價的Galleria版），一聽之下就愛上了。後來買了Clifford Curzon與倫敦交響樂團、George Szell指揮（Decca）、Claudio Arrau與愛樂者樂團、朱里尼指揮（EMI版），還有Maurizio Pollini與維也納愛樂、貝姆指揮（DG）版本，總覺得第一隻「火氣」太大（對我而言，Szell指揮的東西就是火氣大！），第二隻是喜歡，但是不夠Gilels精采，第三隻－－嘿嘿－－一聽之後就束之高閣了。
又例如華格勒的《特里斯坦與伊索爾德》。第一個買的版本，就是在一九六六年在拜萊特現場錄下、貝姆指揮、Nilsson及Wingdassen分飾男女主角的版本，自此之後買的其他版本，都免不了拿這個版本來作比較。結果被讚至上天的伯恩斯坦版（Philips）、卡拉揚版（EMI）及小克萊伯版（DG），都好像比貝姆的版本「差了一些東西」似的。伯恩斯坦版太慢（自己耐性不夠），小克萊伯的版本是我罕有地「唔buy」他的唱片，反而是卡拉揚版好一點）
還有比才的卡門。第一個一口氣聽畢的版本（以前聽精華多矣，但聽全版卻是很後期的事），是英國指揮家畢潯（Thomas Beecham）在一九五九年錄的版本（EMI），雖然錄音質素不太好（其實總覺得EMI的錄音比較「矇矓」），但是Victoria de los Angeles的卡門已成為標準版，後來貪平又買了Maria Callas的版本，不過不太喜歡。反而是Callas的希臘同鄉Agnes Baltsa，在紐約大都會歌劇院與Jose Carreras做對手戲的DVD版，卻是我經常翻看的選擇（寫這篇東西時也邊寫邊看，爽！）。或者應該找找Baltsa與Carreras及卡拉揚的唱片版來買。
對音樂的喜惡，畢竟還是極其私人的事嘛。甲的糖果或者是乙的砒霜，自己喜歡就成了－－還是要出於直覺、打從心底說喜歡就是喜歡，不喜歡就是不喜歡的那種。我想，魯迅那句「關進小樓成一統」的態度，最好就是來形容聽音樂這種行為了。
Recent Comments