Monthly Archive for December, 2007

巴基斯坦前總理貝娜齊爾．布托（Benazir Bhutto）周四在拉瓦爾品第出席集會後遇刺身亡，相信各位都在電視、電台或網站中看到、聽到太多，過程不需再在此複述。對這宗事件。只怕剛結束緊急狀態不久的巴基斯坦，從此又再多事。

我反而想談談事件中的一個小風景。上面的四張圖，是Getty Images拍下、全球唯一一批拍下貝娜齊爾在生最後一刻的照片。根據拍下這些照片的攝影師約翰．穆爾（John Moore）接受CNN訪問時的說法，他看到剛出席完集會的貝娜齊爾，突然在車內的天窗站出，向在場的支持者揮手致意時（圖一），他突然聽到三聲槍聲，於是他立刻舉相機拍攝，說時遲那時快，爆炸就隨即發生（圖二），現場也亂成一團（圖三），最後襲擊現場當然是屍橫遍野（圖四）。

雖說新聞界有句老話，就是不怕沒有獨家，最怕的是「獨無」，但是這次Getty Images的攝影師成功搶得獨家相片，擊敗如美聯社、法新社及路透社的同業，還是值得給予讚賞的。不過我後來讀到台灣中央社發自三藩市的一篇報道（PDF檔案）時，卻有一點奇怪的感覺。這篇題為「布托遇刺　新聞圖片網站表現領先主流媒體」的報道如此寫道：

巴基斯坦前總理碧娜芝‧布托遇刺身亡的消息震驚國際，今天包括美國有線電視新聞網在內各大主流媒體，紛紛引用一張由新聞圖片網站Getty Images攝影記者在布托遭槍擊前幾分鐘所拍下的照片，充份展現迅速、靈活的網路媒體在這起重大國際新聞事件中領先了傳統媒體。．．．

．．．在這起震驚國際的重大國際新聞事件中，摩爾所屬的新聞圖片網站Getty Images雖然是只有十二年歷史的新興網站，卻充份發揮網路媒體迅速、靈活的特性，大步領先各大傳統主流媒體。

中央社的報道，將Getty Images與傳統主流媒體的差異，定性為網絡媒體VS傳統媒體之爭。這當然是一個十分簡便、順手拈來的二分法。不過將Getty Images拍下貝娜齊爾遇刺前一刻的照片，贏了多名同業，就可以套上這樣的二分邏輯？其實，如果撇除Getty Images用網站形式發放照片的途經不論，其實這間圖片社的本質，也與美聯社、法新社或路透社的圖片部門沒有太多的分別。說到底，Getty Images利用網站只是發放照片的一種手段（Means）。

說起網站、網絡、新聞事件及照片這四個關鍵詞，當然會令人聯想起近年不少大型事件，如二零零五年的倫敦地鐵恐襲事件中，事件親歷者利用手上的手機或相機拍下照片或短片，然後放上網去豐富網民報道的內容。的而且確，在此類事件而言，互聯網及相片網站也是一種手段，但是也有分享、豐富內容的目的。以前對比Getty Images的貝娜齊爾最後一刻照片，後者的目的卻與前者不一樣－－還不是利用網站，將新聞資訊內容由供應者（Getty Images）發放至付了費用的使用者手上。

所以當我看到中央社的那位記者，大力稱讚Getty Images有「老獨」照片，是「網絡媒體領先傳統媒體」時，還套上「迅速、靈活」的讚詞，我是覺得是有點言過其實的－－因為在我的認知中，Getty Images與近年的爭論中所謂的「網絡媒體」，落差實在是太大了。換一個說法，如果說拍照片的人是個在場的目擊者，然後利用網絡上傳，那才真正的「網絡媒體領自傳統媒體」。

也得老實說，換了是槍聲響起、爆炸火光冒出的那一刻，在場的是美聯社的記者的話，中央社記者的稿子會不會改成「傳統媒介優勢仍存，網絡媒體仍有不足」呢？所謂「靈活、迅速」，在這次事件而言，都是指自相片拍下的一剎，到傳至訂購用戶的速度而已，從個人的經驗出發，若以中央社記者的角度視之，那些傳統媒體拍下相片後，也是很快傳到用戶手上的－－還要是透過網站呢。

周四去了看《我在伊朗長大》（Persepolis）的電影版。瑪贊．莎塔碧的四本原著漫畫，早在數年前已經全數購入，還要不時翻看（我買的是香港三聯版，不過還是覺得國內三聯版的封面設計〔一、二、三、四〕比港版的還要好），所以得知電影版上映時，就早已決定要看，不過全港只有兩間戲院上映，一間在中環，另一間在油麻地，對於港島居民如我而言，就只有任由這間近日加價加至八十大元的戲院「宰割」了，不過是心愛的電影，也沒有甚麼好計較的。

對於改編自其他媒介（Medium）的電影，相信不少人在觀賞時，都會在意「忠實與否」這四個字，正如金庸的武俠小說每一次被搬上電視，都會有大批人說三道四，品評一番般，電影又何嘗不是？圍繞如《哈利波特》或《鐵金剛》系列的電影，每一次有新電影上畫時，都例必有人說這裡不像原著呀，砍去了大段情節呀之類的評論。這些討論的根由，大多數情況都在於原著作者，與電影（或電視劇）的編劇及導演並不是同一個人的緣故。然而在《我在伊朗長大》中，瑪贊．莎塔碧既是漫畫作者，亦是電影版的編劇及導演的情況之下，我們又應作何看？

我特地到戲院看《我在伊朗長大》，就是要看看瑪贊．莎塔碧如何將自己四大冊的漫畫，在短短九十多分鐘內說出她十多年來的複雜人生出來。當然，我一早也知道原著漫畫會有情節被刪的，但是我在意的，是如何將原著的豐富內容去除部分以後，還能否保持原狀，以致不淪於「支離破碎」－－這一點，我認為瑪贊．莎塔碧在電影中是合格的，至少我沒有失望。

如果說原著四冊漫畫中，主角的人生可以分為四段－－巴列維王朝末期到兩伊戰爭前、兩伊戰爭早段、奧地利時期、及返國至再度去國－－的話，那麼第一段的主線就是主角對伊朗歷史（某程度也是家族歷史）的覺醒及她大叔Anoosh的關係；第二段就是兩伊戰爭及國內宗教凌駕於一切的情況下，主角對此作出的反叛；第三段就是孤獨一人在奧地利，尋找及迷失自我的過程；第四段就是主角回到伊朗以後，再一次自我迷失及被政權本質的荒謬，還有不愉快的婚姻弄至窒息的無奈。

這四條主線都在電影版中－－至少我是這樣認為－－都得到忠實的呈現。尤其是兩伊戰爭一段，可能是莎塔碧的黑白畫風影響吧，電影中呈現戰爭的恐怖，比漫畫版來得更真實，尤其是說Taher姑丈犯心臟病入院，其太太面對院長－－荒謬地也是他們家以前的抹窗工人－－去請求讓丈夫出國醫治一段，那種顛倒事實的荒謬及陰森，給我留下深刻的印象。不過覺得「欲求不滿」的，是在第四段謂主角回到德黑蘭以後，不少我覺得應該保留的東西都去除了，例如主角在面對婚姻失敗後，發現「人必須教育自己」的醒覺，還有伊朗政權愈趨高壓的統治（只保留了派對被搗破，有人逃走時失足跌死那一節），顯得主角要離開丈夫的理據有點薄弱，實在是有點可惜。

與其說《我在伊朗長大》的電影版，是漫畫版的改編版，我反而認為，電影版是瑪贊．莎塔碧本人對其這本「自傳」的修訂版（叫濃縮版）亦可。因為看罷電影後，回家再匆匆翻看四本原著漫畫，有些在漫畫版比較簡要的情節，在漫畫中是加以豐富了的的，某些情節則加以改寫及渲染（如第一段中，將巴列維時代囚禁政治犯的監獄，如後來囚禁Anoosh的監獄作出連貫，還要令他加倍陰森－－也許是主角小時的想像），有些情節的時序則與原著好像有點出入－－例如在片末，主角出國以後，旁白說她最敬愛的婆婆就在離開後數月去世，因此「自由總要付出代價」，但是在我手頭上的香港三聯版，最後卻說「在1995年3月時又見過她一次」，我不知道那個版本才是最貼近現實的版本，所以視電影版是自傳的「修訂版」也無不可。

讀過瑪贊．莎塔碧原著的人，應該都熟悉她的黑白畫風。電影中不同的地方，是她在某些場合用回了彩色，我猜想是她在機場中邊吸煙，邊回憶她人生的片段的情節，但是一開始這些片段給我的印象，是主角要準備回到伊朗的，但是最後的一幕卻是她離開機場，這是唯一有點搞不清楚的地方。也岔開話題一次，當我看到這種彩色與黑白片段的對比，不其然會想起史匹堡的《舒特拉的名單》中，那位身穿紅衣的小女孩．．．

總之，如果讀過原著漫畫的，看罷《我在伊朗長大》電影版應該是滿意的；若然是沒有看過的，我會強烈建議他們看罷電影後，應該再看四本原著，應該滿足感會更大。

不過實在要在這裡嘮叨多數筆，來為中文字幕的翻辮抱怨一番－－因為實在太爛了。第一個不能接受的錯處，是字幕的翻譯者將電影中的Grandpa及Grandma，通通譯為「爺爺」及「嫲嫲」，但是問題是，與主角關係最密切的Grandma－－也就是嘉芙蓮丹露配音的那個角色（多謝K.指正，嘉芙蓮丹露配的是主角的母親的角色，外婆是由Danielle Darrieux配的）－－其實也是主角的祖母，而是她的外祖母，因為主角－－瑪贊．莎塔碧－－的外祖父，才是伊朗卡扎爾王朝（Qajar Dynasty）的王族成員，譯者很可能沒有看過原著漫畫（或中文翻譯版）。第二個有點疑問的譯法，是Shah（伊朗國王的尊稱）譯為「沙皇」，只會令我想起俄羅斯的沙皇，但是在網上粗略的查了一些資料，發現俄羅斯的Tsar及伊朗／波斯的Shah，語源很像不一樣．．．第三個有懷疑的地方，是將回教的God（英文對白如此）譯為「神」，如果叫「真主」或「安拉」會否更適合？

工作多多少少與翻譯有關。一直覺得，若然一個未看過原文－－語言寫成的東西－－的人，在對最初的文本一無所知的情況下，看到譯文也可以懷著百分之一百信心說，「這段東西寫錯了，譯錯了」的話，那末譯者在這段文字的工夫，可算是徹徹底底的失敗了。不幸地，本年看過好幾本國內譯的書，都給我遇上這個情況。

這裡的忠實讀者都會知道，本人是村上春樹作品的擁躉，亦同樣地對台灣那邊賴明珠的翻譯有點意見，不過國內的林少華也好不了多少，兩者擇一，只能說是「兩害取其輕」的情況，也只有被迫選擇賴明珠的譯本，對林少華的譯文避得老遠。不過最近一口氣購入三本台灣時報出版、賴明珠譯的《村上朝日堂》系列，卻給我在讀到最後一本《村上朝日堂嗨嗬》（以下簡稱《村》）的末部時，竟然看得我雙眼反白！

事情是這樣的：在《村》的其中一篇＜歌劇之夜（２）＞中，村上談到了在英國觀看歌劇的經驗。如果沒有推斷錯誤的話，他所說的倫敦觀劇經驗，就是在紀錄村上與其太太，在八十年代中後期在歐洲生活的三年的書《遠方的鼓聲》（賴明珠譯，台北：時報出版，二零零零年）中，有關他在倫敦生活的一個月的＜倫敦＞那篇（《遠》頁二八五至二九二）。理由是他在＜倫敦＞裡寫道：

還去了看歌劇柴可夫斯基的《尤琴奧尼金》（芙蕾妮主唱），和布瑞頓（Britten）的《比利．巴德》（Billy Budd）。兩次都很棒，因為在別的地方寫過了所以在這裡割愛。（頁二九零）

村上所指的「別的地方」，就是《村》中的歌劇之夜中，他要買四十八英鎊的票去看的《尤琴奧尼金》的那篇文章。

在確立了兩篇文章之間的關係後，就要談到大要我的命的那一段文字。其實嚴格點來說，那段文字不是村上的文字，而是賴明珠自己所添的「附注」－－她在＜歌劇之夜（２）＞的文末加了一個注：

一．這裡的小說指的是《挪威的森林》。村上在希臘和羅馬把這部小說繼續寫完，到倫敦做最段的修正後交稿給講談社出版，成為他最暢銷的代表作。（頁一五四）

附注中「這裡的小說」是指村上在文中「在那裡一點一點地把小說做最後的修正」（頁一五一）。但是村上所寫的「小說」，卻絕不是賴明珠所言的《挪威的森林》，而是《挪》之後的《舞舞舞》，村上春樹亦在＜倫敦＞中寫到，他在倫敦將列印出來的《舞．舞．舞》小說原稿寄到東京（頁二九二）！也即是說，好好的不加任何附注還好，這樣加了以後，卻搞出一個大烏龍，大錯處。

要怎樣證明呢？其實，村上春樹本人也在＜倫敦＞中寫得十分明白：

我在這個房間寫完《舞．舞．舞》這本長篇小說。一面用收錄音機聽音樂，眺望著窗外的Abbey Road，每天每天都啪搭啪搭地繼續敲著文字處理機的鍵盤。（頁二八六至二八七）

《遠方的鼓聲》與《村上朝日堂嗨嗬》都是由賴明珠譯的，以賴明珠譯了那麼多年村上，相信也是半個村上專家，為甚麼可以這麼糊塗，弄出這麼大的大烏龍？－－如果有人認為，也有可能是村上自己在＜倫敦＞的筆誤的話，也可以看看他在《遠》中有關《挪威的森林》的文字吧：

我打電話給講談社的木下陽子小姐，告訴她小說可以算是完成了，她說四月初波隆納（Bologna）有畫冊樣本書展，講談社國際室的人會去，如果能在那裡把原稿直接交給他是最好不過了。．．．

從第二天起我立刻開始著手第二份修改稿。把寫在筆記簿和信紙上的原稿，從頭開始全部重新改寫過。四百字稿紙九百頁份量的原稿用原子筆全部重寫。．．．第二稿在三月二十六日完成。心想在波隆納的書展前非完成不可，寫得很急，因此最後右腕已經痲痺幾乎不能動了。．．．

接著又沒時間休息地進入在第二稿上再一次用紅筆仔細修正的作業。結果全稿定稿完成，並加上《挪威的森林》這書名，是在前往波隆納的兩天前。．．．在這「Villa特雷科里」寫小說的期間，我除了這本小說之外，完全沒有寫任何其他文章。既沒力氣寫信，連日記也很少寫。（＜特雷科里宅＞，《遠方的鼓聲》頁一七七）

熟讀村上作品及其創作過程的人都會知道，《挪威的森林》是在希臘動筆，羅馬完成的，他交稿的地點，就是如上段所言般的意大利波隆納（即我們所說的博洛尼亞），村上也在《遠》中那篇＜到梅塔村的途中＞開首寫到，「我在波隆納把《挪威的森林》原稿交出去後，決定暫時優閒地讓身心休息一陣子」（《遠》頁一八五）。至此，也可從多個角度，證明搞出大頭佛的賴明珠，在＜歌劇之夜（２）＞中自行添加的譯注中，那本小說一定不會是《挪威的森林》了吧。

如此嘮叨寫了一大堆文字，為了一個附注的烏龍，一個錯誤，或者有人會認為是小題大做，是逮著一個小錯處然後大做文章，然後自己洋洋自得。但是作為一個多多少少都與翻譯工作扯上關係的人，我更相信的是「一粒老鼠屎壞了一窩粥」的道理，況且，賴明珠作為中譯村上春樹作品的老手，這樣如此大意的錯，對我而言是太過驚嚇了，她也實在太不小心－－還是標題那句話，「畫蛇添足反累事」啊。

以往本泊都是使用寫給WordPress 1.x系列的Plain Vanilla主題的，不過自從WP開發者釋出2.x系列的系統後，每一次的升級，主題的設置都與新軟件有衝突，就好像大半年前的那一次般。

最近將Wordpress系統升級至最新的2.3.1，又發現Plain Vanilla當中一些語法又與新系統出現不太兼容的問題，就是在Sidebar的那部分，說有些query table不存在的。真是令人摸不著頭腦。既然如此，也想是時候將這些用了年多的主題改改吧－－況且一直使用的Plain Vanilla，是供解像度比較低的800*600的顯示用的，現在將面積擴大至1024*768的顯示，應該不是甚麼罪大惡極的東西吧？

於是選用了K2這個主題，昨日花了大半日時間，慢慢的修改原來的CSS表，使它擴闊到總寬是1000像素的樣子，字體、標題以及行距也相應的增加或擴大，看來來應該是蠻舒服的，至少不是要要瞇起眼來看，才看到內文寫了甚麼的情況。整體而言，對於一個「CSS半文盲者」如我而言，算是一個不錯的成績了。

不過還是有一點問題。以往我用Plain Vanilla主題時，是用了一個叫pagenavi的插件的，以在泊底接近footer的地方，供人隨意揭到那一頁，但是自從升級到2.3.1後，這個插件就似乎失靈了。我曾試過將插入升級至最新的版本，也按指示放那段php指令到footer的地方，但是好像仍是不行。不單止是在首頁是如此，看每一個月的archive或搜索結果時，如果文章數或結果數多於一頁的話，也是不能按鍵到之後的頁數的，真是頭痛。

K２主題的sidebar，是用了widget的安排的，sidebar要用甚麼，就像對應的plugin拖到控制介面，結果也會在儲存設定後於sidebar出現，的確是一個十分方便的東西－－至少不用像以前寫HTML般，在sidebar檔進行修改。然而問題是不是所有在sidebar出現的東西都是plugin，例如要將delicious書簽、Flickr的襟章、或是feedburner的連結放到sidebar，則又要怎麼做呢？我曾試過將這些東西的code放到sidebar檔內，但是不成功－－是不是要用widget介面的text、RSS那些好像叫asides的東西呢？

至於css中那些ordered list及unordered list之類、沒有了bullet之類的小問題，則可以稍後才處置。當前急務還是以上的兩個問題。不知有沒有高手可以解答呢？