今天（周四）看了電影－－一件很久也沒有做過的事－－看的是菲臘西摩荷夫曼主演、以著名作家卡波提（Truman Capote）為題材的電影《冷血字傳》（Capote，右圖為電影海報〔via IMDB〕）。
（以下內容含電影內容，不喜者勿看）
或者在寫之前先行「懺悔」：我對卡波提的作品的認識只是「有限公司」，最初喜歡看柯德莉夏萍的電影，當然有看《珠光寶氣》（Breakfast at Tiffany’s），後來知道這套電影改編自卡波提的短篇小說，後來匆匆讀了台灣商務所出的中譯版（記得好像是Open系列其中一本刊物，叫《第凡內早餐》），不過已是很久以前的事，內容如何已經記不起。但是最奇怪的是，我家中竟然有《冷血字傳》中，卡波提最後完稿的書《冷血》（In Cold Blood），我也不記得是何時買下來的，不過真慚愧，我也沒有讀完。所以看《冷血字傳》前，我對卡氏及其他作品的認識，說是一張白紙真是絕不為過。
電影被定性為「傳記電影」（Biopic），說的就是當卡波提在《紐約時報》讀到堪薩斯州一家滅門慘案後，到當地進行採訪（包括兩名兇手），發現一篇單在《紐約客》的報道並不夠，要發展為一部「寫實文學小說」（Non-fiction Novel，未想到更佳譯法）的書，最後身陷既想寫成這本巨著，但發現自己已因為要達成目標，而變得不擇手段的兩難的故事。正如卡波提在電影中說，事件是兩個美國社會的碰撞：一個吉特家（被滅門一家）所認識、安全且被保護的社會，與一個兇手所藏身、不講道德及無根的社會，貫穿全套電影的主題，又何嘗不是兩個價值觀的碰撞？
的而且確，卡波提在搜集資料的過程中，觀察到的是兩個社會的碰撞，但當他自已捲入其中時，他也陷入道德與私欲的掙扎，菲臘西摩荷夫曼憑此片獲到多方讚賞，亦正正因為他演出了這種兩難（尤其是最後他名兩名死囚最後會面前後那幕）。最明顯的例子，是卡波提發現擺在他面前的故事是個大金礦時，他很希望將它寫成一本著作，但是獨欠了兇手Perry Smith當晚殺死吉特一家的過程及動機，於是開始為兩人聘請律師，希望爭取時間套出更多資料，但是到了後期，他明顯地知道，一旦Perry Smith及Dick Hickock不用上刑台時，他那本巨著《冷血》將沒有可能出版，因為事情還未落幕！到了後來案件上訴到最高法院，Smith發電報央求卡波提為他再聘請律師時，卡波提回答的竟是：「我已盡力，惜未找到。」
私欲也在電影中，逐漸令卡波提變得「冷血」。例如他行賄獄長，換取無限制與兩名兇手會面後，每次面對Smith時都推搪說著作仍未完成，即使卡波提已自定新書名稱為「冷血」，並已舉行了朗讀會，但他在面對Smith的質問時，他為了從對方口中套出他心目中的 “last missing piece” ，他也要將責任推到出版社身上。另一方面，卡波提為了取得Smith的信任，他明知後者的姊姊早已恨Smith恨到入骨，但也要向Smith講大話，指他的姊姊仍然愛她。當然，到了最後，卡波提明知道兩名兇手即將伏法，他最希望發生的事即將成為事實，但是他已深深陷入與兩人的私交即將消失，從而不能面對死亡的道德掙扎中（那一幕真的是全電影最精采的地方）。一如卡波提向妮爾（即是《怪屋疑雲》作者夏帕．李）懺悔說：「我根本沒有可能做任何事去救他們。」但妮爾冷冷的回答說：「也許不，杜魯門。事實是，你根本不想。」
最後，卡波提的文學理想是達成了，但同時「等價交換」出去的，也是他的良知。
電影沒有大起大伏的情節，但是純看演技，已經值回票價。只是可惜上映這套電影的戲院實在不多（沒有查錯的話，UA沒有入《冷血字傳》，百老匯院線也只有中環IFC及電影中心上畫）！
題外話，電影雖以卡波提為主角，但是對其助手妮爾（即Harper Lee）也著墨不少，並以她的名著《怪屋疑雲》（To Kill A Mockingbird）為故事推進的工具，與卡波提類似的是，夏帕．李寫罷《怪屋疑雲》後未有再推出小說（且進入隱居狀態，極少接受訪問），正如卡波提寫罷《冷血》後未有新長篇作品般（個人認為，這很有悔咎而自我懲罰的意味）。碰巧今年一月號的《國家地理雜誌》中的「區碼地方誌」專欄，所挑的區碼就是《怪》背景小鎮、阿拉巴馬州的蒙羅維爾（Monroeville），文中也有提及夏帕．李，有興趣的不妨看看。
又及：發現另一套有興趣想看的電影《尋找他媽的故事》（Transamerica）會在一周後上畫，佐治古尼有份參演的《Syriana》會在月底上畫，但是．．．以著名電視主播Edward Murrow為題材的《Good Night, and Good Luck》，有沒有在此地上畫的機會？
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