聞.見.思.錄

英文中有很多語句，形容事件沒有可能發生。例如最簡單直接的，就是「當豬都可以飛時」（Pigs can fly!），豬既不可以飛，所以這句話的意思，就是指事情絕無可能發生。另一個較為詩意的說法，就是「當多佛與卡萊相遇」（When Dover meets Calais），多佛位於英國，卡萊位於法國，兩者由英倫海峽相隔，也是壓根兒不會相遇－－當然，當英法海底隧道通車時，兩者也終於「相遇」了。不過英國人對此總是酸溜溜的，不斷高呼：「法國人終於入侵英國！」

中文有沒有這樣的句子？我一時想不到，但忽然相到，如果無線電視新聞部的伍晃榮，與德高望重的「阿叔」林尚義一起講波的話，那麼就可一償我們一眾球迷多年的心願，因為以講波論，這兩人的名氣實在太響噹噹！兩人若有天走在一起，就真正應另一名著名講波佬黃興桂所言，「有今生，冇來世！」不過，大家都知道伍晃榮做新聞的精警句子，是要「度」出來的，要他在現場做評述，肯定沒為預先錄影的東西配旁白般那麼精采，所以阿叔與伍晃榮一起講波，恐怕只是我們的幻想－－「阿叔與伍晃榮講波」，相信也是「多佛與卡萊相遇」的香港版！

幸好周六電視播出的「動物奧運會」會有伍晃榮搭楊千嬅做「評述」，肯定精采可期，呵呵！

上周六晚甫一回到報館，負責早更觀看電訊機的同事交代，外電剛傳來一名「美國人」在伊拉克被阿蓋德三號人物扎卡維領導的組織「斬頭處決」，要加緊留意云云。不過隨後來的電訊稿，卻顯現不少疑團：聲稱被殺的人的名字從未聽過（因為若有美國人被綁架，肯定大肆報道），加上整段影片的風格－－加上伊拉克人被殺的片段－－與之前扎卡維的「團結與聖戰」組織的片段風格大有不同，實在令人不能不生疑。結果過了大約兩小時，外電通訊消息傳來，原來所謂被殺的美國人尹達福德（Benjamin Vanderford），原來根本沒有被殺。居於三藩市的他，只是在朋友家的車庫中，用假血製造了一段「仿回教武裝分子處決人質」片段，然後在網上發放，旨在指出這類的假片段，實在可以騙到不少人。他也所言非虛：在美聯社記者在三藩市找到他本人前，不論美聯社、法新社、路透社以至中東的半島電視台、阿拉伯電視台以至美國的ＣＮＮ，都大肆報道又有美國人被殺－－他們都全被尹達福德耍了一道！

這一次事件意味了甚麼？可以有兩項解釋。其一是傳媒「嗜血」，其二是傳媒為求競爭，往往見到像真程度頗高的東西，就在未經求證的情況下先行報道，結果出事。

以阿聯酋杜拜為基地的阿拉伯電視台（Al-Arabiya）電視台，在去年伊拉克戰爭爆發前數天開始運作，並乘著伊戰以及戰後亂局，迅速成為繼卡塔爾半島電視台後，另一個新興的阿拉伯廣播勢力，聲勢在部分地方，更蓋過半島電視台。（二零零四年七月號的Wired雜誌，曾花不少篇幅談阿拉伯電視台，可按此觀看。）阿拉伯電視台的總經理拉希德（Abdulrahman al-Rashed）指出，他與新聞部同事每天都收到大量來自伊拉克武裝分子寄來的錄影帶，但是他們發現，不少影帶的內容空洞，通常只有武裝分子夸夸其談，完全沒有新聞／值得播出的價值。

拉希德還說，他們也需逐一檢查影帶內容，以確保內容是真實的，若然片段沒有人質的畫面，那麼影帶播放的機會將是很微，不過影片有人質出現、斬頭畫面及其他「有價值」的內容，即使播放會鼓勵其他武裝分子「照辦煮碗」，電視台也會照播無誤。他說：「我肯定播放（武裝分子的）影帶鼓勵更多綁架、作出要求及其他有關行動，但這是自然的，我們可做的不多－－除非這地區所有電視台都同意不播放影帶。若他們同意的話，我們將會跟隨。」

有人認為，諸如半島電視台及阿拉伯電視台的行徑，與為恐怖分子賣廣告無異。但對於媒體主管而言，他們不可能在有關新聞出現時「開天窗」，任由其他同業播放影帶而自已「獨漏」，令己台收視下跌，對方收視上升的。然而正由於觀眾愛看，電視台也被迫嗜血－－這正是電視台新聞主管的兩難問題。結果一傳出有美國人被斬頭的消息，一眾傳媒都一窩蜂趕往報道了。

傳媒害怕獨漏的情況，在全球比比皆是，尤以電子傳媒的競爭為甚。對於傳統報紙而言，由於在新聞發生，到最後付印之間尚有一段時間空隙，總可以按情勢變化及發展，以確定新聞的真偽。當然，在未／不能求證的情況下，最後刊出與否，仍需由新聞人員做最後決定。對於上周六尹達福德的事件，報紙當然可以改錯，在文中指出片段原來是假的，不過這並非必然。美國《波士頓環球報》在美軍虐囚事件鬧得最兇時，「獨家」刊出了所謂美軍強姦伊拉克婦女的照片，但最後發現照片的來源，只是匈牙利一個色情網站；反戰反得出了名的英國《每日郵報》，更曾錯刊所謂英軍虐侍伊拉克囚犯的照片，當時的封面更是刊登了「英軍士兵」向囚犯射尿的照片，引起全球哄動，但最後發現照片原來是假的，而《每日郵報》的總編輯摩根也被免職。

這兩件事件的起因，都是因為傳媒行業間競爭太大，傳媒機構為了爭取「獨家報道」的榮譽，以至榮譽帶來的好處（吸引讀者＞銷量／收視上升），而不惜犧牲求證的時間，在極短時間內作出決定，而這決定，往往都是致命的決定。加上電腦科技實在太普及，往往有心「整蠱」他人的惡作劇者，都可以利用非常簡單的裝備，做出像真度極高的照片或影片。而作為「把關人」的新聞人員，很多時見到有「賣點」的東西－－如暴露，如血腥等等，以及大致上符合新聞事實認知的東西，都會不加思索，將這些似真實假的東西放出街，至少將它放上新聞擬出版流程內。就拿尹達福德事件作例，它擁有「模糊的背景」、「流血」、「死屍」、「人質哀求」以及「回教武裝分子聲明」這些真實回教武裝分子影像聲明的要素，所以能騙到不少傳媒主管。

托電腦通訊科技之福，在本人工作的地點，也曾收到不少所謂「美軍強姦囚犯」、「虐囚」等照片的電郵，或所謂的「有關報道」。面對這些情況，只有求助於電腦及互聯網，以及傳統的大媒體，如通訊社、國際電視台等，反覆求證所謂的新聞來源，是否具有可信度，若然面對所謂「獨家報道」，但來源有可疑的話，只有再三求證，不厭其煩地查個水落石出。

美國喬治華盛頓大學的傳媒及公共事務教授利文斯通說，這些「假處決」事件，將因人們使用電腦科技愈趨方便而陸續增加。我們只有提防。「有聞必錄」並非必然。

一直都認為，玩通宵玩到天光，是一件很「折墮」的事。記得有次與中學一眾「老死」到卡啦ＯＫ唱歌－－已是數年前的事－－結果完場散席回到街上時，赫然見到東邊的天空已經泛起魚肚白，而一眾倦透的歌王歌后，口中都喃喃說著：「天光了．．．」此時突然覺得自已實在有點頹廢。

若這是叫自作孽的話，現時每個月的上班時間，總有些日子要上夜班，每晚三時半才可放工的生活，那就可以說是為勢所迫。不過每晚四時多回到家後，加上洗澡、上網、看電視、吃生果及床上看書的習慣，每晚－－正確點說是每晨－－都差不多要到六時才會合上雙眼尋夢去。實在是「早睡」！但前者是自作孽，後者，就可以說成是「自甘墮落」了。

此時，又見天空開結白起來，也知道是時候要睡了。忽然想起葛利格（Grieg）的《皮爾金組曲》中的「晨光」一節．．．

又：不少友人聚腳的國內部落格伺服器，因有人言論犯禁而被砍，弄得眾人都要「搬竇」。此時，又對言論自由這四字有新的體會，也知道它的可貴。幸好無論我在這裡說啥也好，也不會有事。

今晚是本人中學的九八年畢業班進行重聚聚餐的大日子。本年的特別之處，在於在中六中七兩年教我們七甲班英文科的方老師，終於放下執了三十多年的教鞭，退休去也，所以這次聚會除了為我們一眾同學提供重聚機會外，也是為了慶祝方老師榮休。

五時多抵達會場時，只見四名同學攻打四方城，但一眾作為搞手的女同學，已經在取場後行街去也。結果不懂打麻雀的本人，只有出外到星巴克「嘆咖啡」去。六時再回到會場，開始見到愈來愈多的同學，但有些理科班的同學竟然不認得了，真是的。（後來查明，那名同學中六只讀了數月就舉家移民至新加坡，難怪印象不深）幸好絕大部分同學「十年如一日」，外貌以至性格也沒有變！說「十年如一日」真的不誇張，因為絕大多數在九八年畢業的中七同學，都是由中一起「一直拍住上」到中七，主力多數來自中一的Ｄ、Ｅ及Ｆ班。雖然我中一時是讀Ｃ班，理應成績群是中下的，但在中二時已調至２Ｆ班，所以也與他們一起經歷了六年的中學生活。這群同學現在仍感情深厚的另一主要原因，是絕大多數同學都在中三時被重新分配到當時的３Ａ班－－也即是當年的「精英班」，所以即使分科、以至中六多了不少外校來的學生，這群「骨幹」分子仍是十分團結！

事實上，當年當３Ａ班主任的羅太，也是本人中學的畢業生，而她受教的老師，正是這年榮休的方老師！所以方老師教了羅太，羅太在中二及中三教本人及同學英文，而我們到了中六時又受教於方老師。難怪每次與她們兩人合照時，總被打趣為「三代同堂」－－世事何其奇妙、巧合！

不少曾教我們的老師都說，一九九一年入學、一九九八年畢業的學生，都是學校近年難得一見的人材濟濟，各有所長，只是後來沒有如此出色的學生。我們對此，也感到非常驕傲。

畢業至今已有六年，大家也隨著各人的興趣及機遇，在不同的行業中各奔前程。有人做律師，有人做物流，有人做教師，有人做研究，有人讀博士，也有人當翻譯。真是眼界大開。同學當中，也有人與別的同學成為情侶，也有人蜜運中，也有人仍是單身。真是包羅萬有。總之，大家都暢懷，很開心，實在難得！希望明年的聚會，快點兒來臨！

昨晚一口氣寫了三篇東西，一篇談自已的往事，一篇談亞洲杯球賽，最後一篇是重新修改自已以往的音樂筆記。想不到的是一覺醒來，發現有兩人發表了評論，實在令我又驚又喜！

首先是談自已的一篇。原本題目並不叫《從前》，但過了一晚，發現原先的題目太著眼，也覺得既然自已的內文並非太坦白（應該說，只是輕輕點了情況，沒有詳細寫出），想想，都是改了題目，都是留下幾分，不要寫得太盡、太白。不過話得說回來，要多謝Ada的留言，我會放輕鬆的－－至少，那晚會表現得輕鬆一點。

不過我那篇談亞洲杯決賽及下屆主辦國問題的東西，竟有一名不願留下高姓大名的仁兄留言。整個留言共有四句，最初兩句：「日本人故然討厭，中國人亦是如此。」唔，看來沒有甚麼問題呀，總之兩邊也是不討好，這是不變的事實。不過尾兩句：「為什麼一直打壓台灣人的空間，希望你們能放台灣人一條生路。」實在令人如丈八金剛，摸不著頭腦。我整篇東西也從未提及台灣兩字，又何來打壓台灣？莫非我是因為寫了太多有關中國的東西，又或是因為我是一名香港人？說到足球，台灣根本不成氣候，但這是客觀事實，絕無任何因為沒提及台灣的足球的字句，就有所謂「打壓」之意。如果這些都不是導致對方留言說我「打壓」台灣的原因的話，那就麻煩留言的那位友好，再在本篇置評多一次，賜教賜教。總之，就是奇怪。

今晚亞洲杯決賽，中國以一比三見負於日本。中國隊技術不如日本隊，是不爭的事實，我也一早認為日本隊會勝出，只是中國的球迷實在太激動，所表現出來的行徑實在叫人感到羞愧。唉……

前提：近年常聽德國作曲家華格納（Richard Wagner, 1813-1883）的歌劇作品，也看多了有關他與其歌劇的書籍，總有衝動留下筆記、閱後感之類的文字。以往在opendiary寫日記時，也隨手寫了數篇。但是轉移陣地來了Blogger後，也沒有真真正正寫下有關華格納音樂的筆記。見有舊作在手，不妨拿出來「獻醜」一番。

華格納筆記 - 9/9/2003，Opendiary.com

聽古典音樂，少不免涉獵一些有關的著作。雖然本人對古典音樂的知識是「有限公司」，但是聽了這些年，總也有一點東西或心得要記下來，為自已留下一個參考。由於本人近年中了「華格納毒」，所以看的音樂書也大多是有關他的－－雖然還有一大堆沒看－－故寫的筆記，也是關於他的。

（一）
正式來說，我真正接觸華格納的音樂，是我在大學的最後一年。當然，華格納的音樂選段，如《女武神》（Walkure）第三幕開首的「女武神的飛翔」，又或是被配成「成個老襯，從此被困」的《婚禮進行曲》（出自《羅安格林》第三萬開首），又或是《齊格菲》（Siegfried）中的《森林之囈語》（Forest’s Murmurs）都已聽過，只是沒有留意這是由華格納本人所寫的，更遑論其出處。

在大三那年的香港藝術節，到訪的荷蘭愛樂樂團的曲目，是《特里斯坦與伊索爾德》的「序曲及愛之死」，以及《紐崙堡的名歌手》的序曲。自始之後，我便開始發狂尋找華格納的歌劇的ＣＤ，至今只差一套《唐懷瑟》就算齊了他的作品集，不過有些我喜愛的歌劇，本人就買了數個版本－－例如《特里斯坦與伊索爾德》，我就先後購下了伯恩斯坦（Leonard Bernstein）、卡洛斯．克萊伯（Carlos Kleiber）及貝姆（Karl Bohm）的版本，真是各勝擅長，難分高下，每個版本都教人入迷！至於《羅安格林》，繼年前購入被譽為「名盤」的甘普（Rudolf Kempe）指揮維也納愛樂的版本後，本年歐遊也在倫敦買得庫比力克（R. Kubelik）的版本。

（二）
錄製華格納的歌劇從不是易事，更是一筆花費極大的工程。由於過去十多年古典音樂市場一直萎縮，唱片公司也不敢花費天文數字大的金錢，去特地在錄音室錄製華格納的歌劇了，反而到歌劇院內錄製現場版，九十年代在拜萊特歌劇院錄下，由猶太裔指揮家兼鋼琴家巴倫邦（Daniel Barenboim）指揮的《指環》就是一例。另一方面，唱片公司也紛紛在倉庫中找出在五十至七十年代灌錄的華格納歌劇，經過更先進的音樂處理及包裝後重新推出市面，所以樂迷也可以聽到當年「黃金年代」所錄下的音樂。

說五十年代至七十年代是華格納歌劇錄音的黃金時期，真是絕不過份。隨著立體聲及三十三轉唱片的誕生，各間唱片公司均趕著錄製華格納的歌劇，加上當時名歌手輩出，單是在六十年代的瑞典女高音Brigit Nilssoh、七十年代的英國女高音Gywneth Jones，就已經教人百聽不厭。還有男高音Wolfgang Windgassen，華格納的孫子Wieland就曾說，如果Windgassen退休，拜萊特就可以用「沒有適當的男高音為由」從此關門大吉！此外更有眾多出色的男女歌唱家，真是不能盡錄。

（三）
華格納的歌劇錄音，要數工程最浩大的，當以一套四集、至少十四小時的《指環》全集莫屬。眾多《指環》錄音中，又以蘇堤爵士（Sir Georg Solti）在一九五八至六五年灌錄的版本最為著名－－雖然他在樂壇的另一對手卡拉揚（Herbert von Karajan），也在六十年代末期錄了一整套《指環》，但是不但樂手陣容比不上蘇堤的強盛，他處理華格納的手法，也被人譏諷為「將華格納奏成室樂般」，可見其在樂迷心目中地位若何了。

不過蘇堤版《指環》的起源，卻源自一九五七年一張錄音。當時迪卡（Decca）的錄音師John Culshaw，聽過蘇堤指揮的現場《女武神》後，就構思為此劇進行錄音，結果請來了當時大名鼎鼎的指揮家Knappertsbusch指揮此劇的第一幕，蘇堤則拍揮第三幕－－因為當時蘇堤名聲不大，唱片公司不敢冒險。但是由於Knappertsbusch不擅錄音製作，結果他的版本沒有出版，反而蘇堤的版本就順利完成，結果Culshaw等人做夢也沒有想到，這張唱片就成了未來七年整套《指環》的起始！不過可惜的是，在這張唱片中飾演布倫希爾德的Kristen Flagstad，唱罷《萊恩河黃金》的Fricka一角後沒多久，健康就急速惡化，不久就逝世了－－若不然，這位三四十年代著名的女高音，肯定有天多立體聲錄音傳世！

（四）
蘇堤的《指環》錄音，雖現在被譽為「留聲機的代表作」，其地位無可取代，但在當年在維也納進行錄音時，卻沒有多少人「看好」。蘇堤在他的自傳《Memoirs》中曾提及，當他與Culshaw等人齊集維也納，準備《指環》系列的第一集《萊恩河黃金》的錄音時，他在酒店的大堂碰上了EMI唱片公司的李治（Walter Legge），當李治得知蘇堤的錄音計畫時，就冷冷地對他說，《萊恩河黃金》的銷量肯定低得可憐，由於當時李治在古典音樂界「呼風喚雨」，所以他的說話肯定也有一點「威信」。只不過……李治錯了，迪卡也以蘇堤的《指環》為「鎮山寶」之一。

奇怪的是，本人翻查資料後，發現EMI從未正正式式錄一套完整的原裝德文版本《指環》，Andrew Potter翻譯、由英國國家歌劇團演出的「英文版指環」錄音倒有一套，此外在九十年代初版海庭克（B. Haitink）指揮，於德國巴伐利亞歌劇院現場演出的《指環》亦有一套。難道是EMI當年走寶，從此也沒有足夠的資源（金錢加歌手）去錄製？

說起「走寶」，迪卡與EMI也可算是扯平：雖然我們可以視EMI沒錄《指環》是「走寶」，但當年披頭四最初到迪卡試音時，公司卻指像披頭四的四人組合已沒有市場，所以不與他們簽約，若不是EMI的佐治馬田「慧眼識英雄」，披頭四也不會到EMI出唱片，亦沒有今時的成就，並成為EMI的搖錢樹！

（五）
前面已經說過，大唱片公司已不太敢冒險，進行《指環》的錄音，但是更可惜的是，不但現場的歌手沒有了五六七十年代的歌手的名聲，技巧也及不上。此外現場演出指環的機會愈來愈少，雖然每年的拜萊特音樂節依舊門庭若市，但其他大城市演出《指環》的機會愈來愈少，倫敦如是，紐約也如是，本年愛丁堡國際藝術節的《指環》，已離上次演出已有多年，西雅圖的《指環》也要到二００五年才上演，看來要看現場的《指環》，真的要等上八年，才能購得拜萊特一張門票了。

有云：一朝被蛇咬，十年怕草繩。固然失戀者「重傷過度」，肯定會對戀愛這東西有所顧忌，對有些人而言，分手並不等於以後「再見也是朋友」，肯定會極力將對方忘記，甚至利用憎恨、討厭這些負面的方法，去令自已好過一點。而我，正是這一類人。

對我而言，我那時經歷了一大段絕不好過的時間。後來發現這絕不是辦法，只是對自已發誓，要將「她」完完全全不相往來（也即時等於絕交，或反目成仇），才可以拯救自已出死胡同。自始對「她」一言不發，兩者也不再有溝通，而這也奏效，逐漸將對方忘記。雖然對方曾有電郵寫來，但對它一概不理；縱使曾在大學同學的大眾會中碰頭，也不會與對方同坐一席，更遑論有甚麼interaction了。

總之，我對自已立誓：不會再和對方有任何聯繫。我一生人很少會這樣做，回想起來，只有一兩次而已。

然而問題來了。有大學同學行將到英國讀書，也趁對方出國前舉行聚會，令一眾平日忙得要死的同學有機會聚會。一直以來只有二十多人參加，豈料今晚最新的電郵揭示，「她」將會出席聚會。以往的聚會有四五十人參加，保持距離絕不覺得突兀，況且與其他相好同學談話已佔了不少時間。但是這個聚會只有二十多人參加，實在難以保持不交目、不交談的距離。若要在這些小聚會中「拒人千里」或「扮cool」，肯定相當困難。

究竟那晚會有甚麼事發生？我生怕自已軟弱，破壞自已對自已所立的誓言……

當然，近日最惹人談論的話題，莫過於今晚在北京舉行的亞洲杯決賽－－中國對日本的爭霸戰。由於中國與日本實在有太多歷史恩怨，這場中日大戰，堪稱是「國仇家恨一晚了」。加上中國球迷在這屆亞洲杯期間，對日本隊及球迷實在太不敬，致使這場比賽增添不少政治因素，而日本一眾傳媒，更在背後「煽風點火」，指點中國政府及球迷的不是，更有論者認為中國完全沒有辦零八年北京奧運的能力云云。隔鄰中國組的人員，都為明晚的比賽頭痛，因為若中國隊勝出，固然會有大批大批球迷湧上街慶祝中國歷史性首奪亞洲杯；若中國隊敗了，則肯定會有人乘機搞事，一個弄不好，更可能釀成襲擊日本人的事件。所以結論就是：中國是勝是負，都一定要忙於改版。大家還記得一九八五年，香港隊在北京擊敗中國後，結果導致五一九事件嗎？

中國球迷的仇日情緒，近年有增無減，但是香港的球迷也有這樣的傾向。記得數年前在香港大球場觀看香港出戰日本的比賽時，當日本的國歌奏起時，只有很少球迷站立以示尊重，更多的是齊聲喝倒采，實在教人為這些人的「低劣」行為感到羞家、痛心！不過本地傳媒以至賭徒，都紛紛認為中國隊可憑藉主場及球迷支持之利，在今晚打敗日本奪冠，實在是有點非理性亢奮！尤其是有「足球明燈」之稱的球王比利，在賽前預測中國隊可以奪冠而回，見諸比利以往的「預測戰績」，我只可以說：中國隊大鑊了！

其實這篇文章的主題並不是中日大戰。正當眾人的焦點，都集中於今晚的比賽時，亞洲足協在昨晚公布，二零零七年的亞洲杯，將由四個國家－－越南、泰國、印尼及馬來西亞－－共同主辦。雖然亞洲足協已改例，今屆的亞洲杯冠軍將不會獲得三年後亞洲杯的自動入圍資格，但由於主辦國可以直接晉身決賽周，這也意味道三年後的比賽還未開始，就可篤定有四支球隊自動在決賽周出現！

近年由多國合辦國際足球大賽的風氣大盛。近者有兩年前的日韓世界杯，遠者有四年前的荷蘭及比利時的歐洲國家杯，四年後的歐國杯也由瑞士及奧地利合辦。不過由多達四個國家一起主辦，則實屬首次。但是值得懷疑的，是一個只有十六個國家參與的洲際比賽，是否真的需要四個國家主辦？越南、泰國、馬來西亞及印尼的足球隊，在亞洲來說可列入弱旅，而亞洲足協秘書長韋立本，也不諱言未來兩年，將是這四支國家隊盡力發展及改善的年份，不過球賽未開始，就已有四隊出現，那即是等於可供整個亞洲參質的比賽席位，將減少至十二席－－假設賽制的球隊數量不變的話。

亞洲足球勢力，傾向於遠東及西亞（也即時中東）。本屆亞洲杯打進最後四強的球隊－－中國、日本、巴林及伊朗，無獨有偶都是遠東及西亞各半。遠東的強隊有南韓、日本及中國，西亞的強隊更是多不勝數－－伊拉克、伊朗、沙地阿拉伯、巴林、卡塔爾都是有實力的球隊。但大家可不要忘記，南亞及東南亞也是有球隊可打進亞洲杯決賽周的，還有中亞如烏茲別克、塔吉克等隊也不容忽視。若然十六個決賽周席位已沒有了四分一，那麼這些球隊要進入決實周的難度也必會增加，亞洲足協豈不是要蒙上「分位不均」之罪名？

當然，擴大賽制規模是一個可行的做法。但是觀乎歐洲國家杯及美洲國家杯，都分別只有十六個及十二個參賽名額，而亞洲杯要加大賽制，也必須以四個為單位遞增，但加至二十個沒太大意思，加至二十四個則太多－－等於一九九四年或以前的世界杯賽制。這有沒有必要？況且，賽制擴大意味著賽程的延長。現時亞洲杯要利用三個多星期，有三十二支球隊參加的世界杯，則需要五個半以至六個星期進行賽事。以此推算，若增加至二十四個參賽名額，則需要一個月的時間，而亞洲多國聯賽與歐洲不同，偏向以年初開始，夏天時休息，再在九月進行下半季賽事。若亞洲杯延長賽程，那麼球員的休息時間也肯定減少，長遠而言對足運發展並非好事。

誠然，亞洲足協要推廣足球運動是好事。但我認為，要讓四個國家合辦賽事，肯定會有不良效果。即時不涉及足運，單是協調及賽程安排，也肯定令主辦者頭痛非常－－因為這四個國家幅員賽在太大！

前言：一直都是董橋文章的擁躉。今天讀《蘋果日報》的「小風景」欄，董橋寫電子郵件與傳統郵件，大喜，實在有必要在此轉貼，以免要呆等一年，到明年書展出版結集時，才能再讀到他的文章。

那兩部電影我只看過一部。《The Shop Around the Corner》是老片子，荷里活改編奧國小說的愛情戲，說兩個毗鄰小店裡的一男一女只寫情書不見面。我記得那爿小店面。旅居英國那些年，小鎮小鄉街頭巷尾總有一兩家小小的Corner shop，平易親切，我每次路過都進去轉一圈，可惜難得碰上俏麗的女店員，十家有八家是狄更斯小說裡的公公婆婆裡外照應，後來還多了不少印巴老板，滿臉是異鄉人千歲之憂。

那部《街角小店》聽說九十年代重拍了新版本，Meg Ryan和Tom Hanks主演，片名改成《You’ve Got Mail》，反映e-mail新時代的景象，兩個店員用電腦寫情書。《A New Dictionary of Idiomatic American English》說，”You’ve got mail”是美國最大電腦公司的商標，互聯網上閃出電子信的畫面，一聲「你有信來了」，電腦機主馬上按鈕讀信。這部新戲我沒看過。也許出了VCD，找一張來瞄一瞄並不難，難的反而是克服自己心裡那份抗拒感：不是郵差投進信箱裡的情書，電腦螢屏上打出再漂亮的貼心話畢竟少了幾絲飄香的手澤。那只是水中的花影。

那天，在台灣做翻譯的老章來我家吃午飯，談起電子信e-mail不少人喜歡譯作「伊妹兒」、「伊媚兒」。我不喜歡。硬繃繃的電子文明是理性的硬件，悍然抓個秀房粉黛投懷送抱，那是香香的熱臉偎在冷冷的屁股上，平白糟踏「妹」字和「媚」字天生的嬌氣，何況只算譯出原音譯不出原意。我情願直譯「電子函件」有金屬的現代感。老章罵我不解風情，不讓科技文明沾幾分人情味：「老天爺要罰你下一世投胎跟機器人做夫妻！」他說。

名物繁博，各有從屬，名堂不對，滋味跟著不對。郵差按門鈴，門裡的人問一聲「誰呀」？英國老郵差都提高嗓子說：”Postman!”。他們不說”You’ve got mail”。十八世紀末葉天文學家William Herschel發現天王星，原想沿用英王喬治的名諱起名「喬治行星」（George’s Planet），細想覺得vulgar，還擔心世人反對那麼大的行星只跟英國掛鉤，最後決定拉丁化命名，叫Uranus。西洋古早的各科學問愛借希臘文拉丁文充門面，充古奧，求的是一股深意：舊石器時代不叫”dawn of time”，叫”paleolithic”；威爾斯中部發現的志留紀岩石不叫”grey rocks”，叫”Silurian”。

老章說他向來擔心電子文明氾濫會摧殘情感商數。我年前讀Daniel Goleman的《Emotional Intelligence: Why It Can Matter More than IQ》已經有些忐忑。一九九四年，美國電腦網絡輸送了七千七百多億封電子函件，現在一定更不得了，《The Shop Around the Corner》於是不能不改成《You’ve Got Mail》了！

老章說他在美國東部小鎮上看到雜貨店裡擺兩部電腦，客人給點費用可以按鈕查看自己的電子函件：「那種方便長途過客的做法我真有點感動，心想科技文明到底還有溫馨的一面，連店裡的小姐都不要我稱呼她Miss，要我叫她Daisy！」我想起一位蘇州美女說她喜歡到九龍一家上海雜貨舖買東西，為的是聽伙計用上海話叫她一聲「小姐」，讓她一下子從臨河花窗裡的小家碧玉扶搖成了石庫門裡的大家閨秀！文化一溫馨，新舊一樣好：電子函件縱然不可抗拒，郵差最好照按門鈴。

周二那天與弟弟看了韋史密夫主演的電影《智能叛變》，實在太好看了，難怪未看之前，多名同事都紛紛大力推薦要看！

電影取材自科幻小說大師阿西莫夫的作品，主題是可說是一個永恆的科幻小說題材：機械人與人的關係。在二０三五年的芝加哥，機械人已為人類提供一切服務，更是對人類愛護照顧有加，而一般來說，機械人受制於「三大法規」，而不會對人構成損害。不過主宰後來「作惡多端」的ＮＳ５的主電腦ＶＩＫＩ，卻從人類歷史中，歸納出人類最終會毀滅自已的結論，結果為了「保護」人類，而不得全體叛變，將人類變成囚犯。

當然，這樣的題材也在其他電影出現過。例如叮噹其中一套長篇電影《迷宮王國》，說的就是擁有思考能力、能創作出機械人的機械人叛變，將生活完全依賴機械人的人類全部囚禁起來。另一套著名的科幻片《Blade Runner》說的也是機械人擁有感情的問題。機械人的「靈魂」，一直是科幻小說其中一個主要命題，日本漫畫家士郎正宗的作品《攻殼機動隊》（Ghost in the Shell），也說是機械人一旦同時擁有思考能力及「靈魂」時，會有甚麼結果的問題。當然，大導演史丹利寇比力克的遺作《人工智能》，也探討了機械人有感情時，人類會不會愛對方的疑問。

話扯遠了。片中ＶＩＫＩ明明是個機械人，受著三大法則所規範，為何最終為作出在人類眼中是傷害人類的行為？大概可以這樣理解：ＶＩＫＩ利用靈魂，再加上人類的歷史事實，得出人類終極會毀滅自已的結果。由於第一法則－－機械人不可傷害人類，也不可坐視不理，讓人類傷害自已－－ＶＩＫＩ認定人類不可以統治自已，只有機械人可以統治人類，而這正是第一法則得出的結果：統治人類是保護人類的唯一方法。這看上來，又與第二法則－－機械人必須聽從人類命令，除非與第一法則相違背－－出現衝突，不過ＶＩＫＩ為了保護人類免受損害，也只有「進化」修改三大法則，不聽人類命令以保護人類了。

不過由於片中的機械人主角「辛尼」擁有兩個思考單元，一個沒有三大法則，另一個有，所以「他」不受ＶＩＫＩ操控，也在最後協助主角解決問題。不過整個故事帶給我們最大的思考問題，就是人類一旦太依賴機械人，會是福是禍？人類的最終未來，是否就如ＶＩＫＩ所言，將是自取滅亡？人類對機械人－－甚至現時的納米科技－－的又愛又恨，可說是一個經典的PARADOX：人類既愛機械人，但討厭它沒有靈魂及感情，一旦有了這些東西，人類又怕機械人會最終被對方所壓－－這可能是永恆的矛盾。

延伸閱讀：美國WIRED雜誌的七月號，封面故事就是《智能叛變》及阿西莫夫的小說，網站也有全文刊載，這一期雜誌也訪問了韋史密斯，也值得一看。