只談老實私見。
本來一口氣買了今晚（周六）及周日兩場、格杰夫（Valery Gergiev）指揮馬林斯基樂團（Mariinsky Orchestra）的門票，但是本人周日要上班，周日晚的表演去不到了（唉，還要是蕭斯塔高維契的《列寧格勒交響曲》！），今晚去聽第一場時，去問藝術節的工作人員，看看有沒有寄售門票的服務，但是由於周日晚的門票仍未售罄（據說是最貴的門票），所以沒有寄售服務．．．唯有在此賣廣告放售了－－門票價格是五百四十元，但現在減價出售（噢，好像是自己炒黃牛票失敗了般 ！）。有意者請留言，謝謝！
最後結果：門票放售不成，五百四十大元就此泡湯．．．
近周寒風刺骨，即使是放假，也選擇在家中「孵蛋」，當然也多待在房中電腦前，與人網上拜年。想起早幾日與人MSN時，說了一句現在的工作，終於可以讓我有多點時間，外出聽聽音樂樂及看話劇，不用再像以前般，一天到晚都栽進工作裡，甚麼藝文生活完全欠奉矣。
三月正值藝術節，以往讀書年代有學生折扣優惠，可以多買幾場也不用肉赤，但現在要付正票價錢，自然要看錢包份量做人。不過三月的藝文選擇，並不是只有藝術節的。吾友朱兄早前告知，他和中大合唱團，三月十三日有周年表演，邀請我到場欣賞之外，也囑託我用這裡，替他宣傳一番－－這舉手之勞，豈有推辭之理！
去年中大合唱團以「愛．無處不在」為主題，今年主打宗教音樂，更是合我心意也。朱兄對合唱團事務十分落力，自己也有時間，購票入場支持是一定的了，況且票價相宜（與藝術節門票相比，只有「超值」兩字可以形容），如果各位愛樂人有時間，也希望大家入場，給這群愛樂者，給予更多的鼓勵吧。
外遊的其中一個主要活動，就是看看當地有甚麼文娛表演節目好看，這次到北京也不例外。出發前在網絡搜集有關的資料時，發現零七年啟用的國家大劇院，在我逗留期間，有來自意大利的帕爾馬皇家歌劇團，一連四晚在那裡上演威爾第（Verdi）的《弄臣》（Rigoletto），就將觀賞這個表演，列入行程的一部分－－也可順道遊覽這座「巨蛋」。
雖然說國家大劇院的官方網站，有在線訂票的服務，但是我沒有採用：一來他們好像沒有將票子，寄至中國以下地區的服務，二來網站採取－－在我看來－－過份嚴謹的實名制登記，除要輸入姓名之餘，也要輸入證件號碼。恐怕這種國情，仍非我能所了解及適應。結果還是在星期一抵達時，特地由所住的地方，坐半小時地鐵到長安街的國家大劇院，親自到票房售票（上一篇文章的相片，就是在那時拍下的）。皇天不負有心人，當日抵達時，想買的票價仍然有票供應。
我買的門票是星期四（十八日）的第一場演出。選擇這晚的最主要理由，是當日演弄臣一角的，就是大名鼎鼎的Leo Nucci（劇團安排了三人輪演主角，但是Nucci只演一晚）。對其他演出者的認識不太深，不過也沒有太多所謂了。
談演出時，或者先談談大劇院的建築。買票那天，好奇地繞這個巨蛋走了一圈，心裡奇怪的，是它如何將歌劇院、音樂廳及劇院塞進內呢？但是演出那晚抵達時，經過地底的通道，踏進巨蛋內裡後，才發現它真的是奇大無比。可惜管理人員規定，所有背囊以至相機等東西，都要存放在入口兩邊的衣帽間，害我只能用功能弱得不行的手提電話拍照（這篇文章的相都是經這個方法拍下的），否則拍下的照片肯定更好。我自己不懂建築，但可以理解到，三個表演場地，各自獨立地同在一個大天幕下，就像是Eggs in a box般，令我想起倫敦皇家節日廳的設計。
當晚表演所在的歌劇院，就是位於建築物的正中央，由地底通道走出，正中央的建築就是了（由地式走上一層，正好與包圍國家大劇院的水池，處於同一水平），歌劇院對著的，就是抬頭也不知長到何處的玻璃幕牆，兩旁就分別是音樂廳及劇院，還有餐廳、酒吧、書店及商品部門的設施。不過令人稍感不便的，是國家大劇院的指示很少，就好像當晚，三個場地都有節目上演，但是入場通道只有一大條，結果不少人都要問人，究竟他們要去的表演場地在何處。
另一個令人奇怪的地方，是即使門票標明，座位的位置在哪個樓層（池座、一樓等），但是每個入口只是是標示「O」（O for Opera）及「單數」、「雙數」字眼，或者是國情做法如此？我倒是找門口，找得一頭霧水倒是真的。
歌劇院內部（右圖）給我的第一印象，是很高但不深，我自己的位置是第十一排，與舞台十分接近，但即使坐到最後一排，相信也不會出現，在文化中心般會甚麼也看不到，還有給上面樓層遮擋視線的情形。但是不知道樂隊池是否可以升降，只見到不太深（後來見到樂隊有人演敲擊樂器的，舉手時會撞到舞台底），是不是演出要求如此？
我猜想，場館應該是有防手機訊號干擾裝置，因為在開場之前，場內手機鈴聲響個不停，但是在表演期間，竟然甚麼聲響也沒有，在中場時拿出手機一看，竟然是甚麼訊號也沒有，心想：如果這在本港的表演場地實行的話，那麼觀賞者就真的耳根清靜了。
不過要批評的，是場地人員，在安排遲到地入場的問題。我坐的位置，就是走廊一行，不過在表演途中，工作人員卻不斷放遲到者入場。由於座位布局，是要由場地兩側，而非後邊進入的，害我好幾次，被走過的人遮擋了視線。況且，意大利歌劇如《弄臣》者，都是以一連串歌曲組成的嘛，為甚麼不待一曲既畢，觀眾拍掌之時，才趁機放人呢？
好了，是時候談演出了。經過一大輪專人劇情解說後（可以理解），演出就正式開始。不過隨歌劇團來的樂團，好像不太「放」（或者是慢熱之故，也可能是音響效果的問題），至於整個歌劇的布景設計，則給人很「黑暗」的感覺，即使是首幕首場的公爵府，除了床第比較光亮以外，其餘就偏暗，而沒有華麗的感覺－－這可能是導演刻意安排的地方。
演公爵的Francesco Demuro雖然年輕（也英俊），不過真的是中氣略欠了點，音量太小，我在較前的位置已經聽得不太清楚，坐在「山頂」的觀眾可能更受罪。不過Nucci所演的弄臣一出場，就將他完全比下去。國家大劇院的文宣，形容Nucci是「世界第一弄臣」，這話可能有點誇張，但以六十多歲的高議，可以感受到的是他演唱俱佳，心裡大叫「寶刀未老」。演Gilda的Desiree Racantore，一首 “Gualtier Maldè! … Caro nome”（親愛的名字）的花腔，都是十分精采。
不過最精采的是第二幕。女兒被搶走的弄臣，在一眾貴族前哀求交人的 “Cortigiani, vil razza dannata”，Nucci是將愛恨交纏全演出來了，而他與Recantore幕終的二重唱 “Sì! Vendetta, tremenda vendetta!”，亦令人擊節讚賞－－兩人在謝幕時特地再唱一次，真的是「值回票價」了。值得一提的，是觀眾極之熱情，他們對Nucci謝幕的「瘋狂」程度，恐怕是我所經歷過的程度最高。畢竟這樣，才是聽意大利歌劇「好玩」的地方。
相比之下，公爵一角似乎是演員配搭的weakest link。即使是第三幕的 “La Donna e mobile”，也好像是溫吞水的－－幸而之後的四重唱，挽回不少分數。不過無疑的是，這晚演出還是以Nucci最搶鏡，當他最後謝幕時，全場都站立拍掌（下圖），總之就是很High!－－能看到這樣一個精采的演出，真是不枉此行。
題外話：演出在十時半才散場，要在附近找東西吃，真是有點困難，雖然中場時已在小餐廳吃了一個三文治，不致提早餓昏（不過連汽水要三十元，以國內水準來看，倒是有點高檔），但離開時仍然是餓得很的，幸好最後記起，王府井大街的「牡丹樓」是廿四小時營業，結果是坐兩個站的地鐵，吃了一頓快餐才打道回府．．．
幹朝九晚五的工作，上班的路程，永遠都是睡眼惺忪。對付睡魔，有人選擇「啪」咖啡，有人選擇飲茶，不過兩者皆非我所能選擇，反而要在上班時聽音樂，為自己「加油」。不夠精神時，固然要聽一段令人「high翻天」的音樂，精神抖擻時，更加上聽一曲來助慶。所以說，音樂真是令人上癮的毒品，如果我那部元祖級的iPod突然壞了的話，真是日子怎樣過。
近來喜歡聽合唱音樂。說起來奇怪，我這個五音不全，對樂理一竅不通的人，中學時期倒參加過幾年合唱團。我想，大概是能濫竽充數，可以出來「唱幾口」的男生，實在太少之故吧－－兩個多月前，應友人邀請出席欣賞中大合唱團的表演，我事後也對他說，少一點女聲，不要那麼男女陰陽失調可能更好。看來學生合唱團男女平衡失調，也頗普遍。說了我不懂樂理，其實不懂的人實在不少，要教合唱曲目，老師就得由do re mi逐字來教，要我們讀譜的話，恐怕是不可能的任務
但合唱團的確是好玩的。縱使人人最初都對表演推推拉拉，大不情願的，但是最後一上台板，都全部豁出去，認真得不能的去唱。一來就是好玩，二來不這樣做，就會被其他聲部「淹沒」。況且，歌曲本身也是悅耳的，表演也是一個享受的過程－－只要不要加進無聊的動作就是了（曾幾何時，其中一名音樂老師玩綽頭，硬要加進動作，實在無聊之極）。
很久之前，曾在這裡介紹過華格勒在《諸神的黃昏》（Götterdämmerung），第二幕第三場的合唱。別人提起歌劇的合唱選段，通常都會提到威爾第的作品，好像《吟遊詩人》的〈鐵玷之歌〉（Anvil Chorus），又或是《阿依達》第二幕的勝利巡遊（Gloria all’Egitto, ad Iside），這當然是百聽不厭的作品，但是為何很少提到華格勒的合唱作品，除了《羅安格林》第三幕的婚禮進行曲？
華格勒筆下的合唱樂段，除了上段提到《諸神的黃昏》那段外，另一段極為過癮的作品，是他早期作品《飄泊的荷蘭人》（Der fliegende Holländer）中，第三幕一開始挪威水手，與荷蘭人的手下對唱的一段。這段曾被有線電視，在意甲直播中來作當墊底音樂的作品，說的就是第三幕一開始，達蘭（Daland，也即是女主角仙塔的父親）的手下，在岸上與女兒對唱，之後他們想邀請荷蘭人的手下共歡，但不得要領，但是荷蘭人的手下，突然無聲無息的出現，最後將達蘭的手下嚇跑。
雖然說《飄泊的荷蘭人》是華格勒的早期作品，他後來所提倡的「樂劇」的風格還沒有充分表現（第二幕仍是Numbered songs居多），不過就算如何幼嫩也好，第三幕這段合唱實在太精采。首部份水手與少女的對唱，粗獺有力，就是非常痛快，即使坐在劇色個多兩個小時（歌劇雖名曰分三幕，但是一氣呵成的演，沒有中場休息的），怎麼疲勞也好，都會頓時醒過來。突然之間，平靜的海面風起雲湧，荷蘭人的手下，隨著早在序曲已經出現的暴風雨主題現身：
喲呵呵，唏！唏！
揚起船帆！拋下船錨！
陰鬱的船長，上岸吧！
七年之期又到
找一個金髮少女
少女啊，要對他付出真誠
今天要盡興，唏！
新娘啊，喲！
風暴為婚禮助樂，海洋隨之起舞！
．．．」（以上為本人意譯）
之後著了慌的水手，意圖與以歌聲，壓過荷蘭人的手下，但是最後這場「鬥大聲」比賽中，還是後者獲勝，前者得落荒而逃。故仔也隨之進入第二幕。在這段中，兩批人的旋律穿插交錯，有氣勢之餘也不致於亂成一團（詞可以見這裡，第三幕開始就是了），那種陽剛氣，實在太令人印象深刻了。
我一直聽的版本，是貝姆（Karl Bohm）在一九七一年的拜萊特歌劇節的現場錄音（下面提供的音樂，就是來自這個版本）。雖則是隔了一重媒介，但是這個現場錄音，捕捉了貝姆棒下，拜萊特歌劇院樂團「叉滿了電」的演譯，加上貝姆棒下的華格勒，速度一向偏快（他指《特里斯坦與伊索爾德》，翻錄為CD時，竟可以一幕塞進一張唱片！），聽著那層層遞進的氣氛，怎能不大呼過癮？早上要提起精神，這段音樂確是不二之選（原諒我的偏好較怪，會選這樣的音樂）。
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如果說創作《新世紀福音戰士》的庵野老頭，是個不斷坑粉絲錢的怪物，這個說法也可以應用至蘋果唱片及EMI身上。
今早起身打開電腦，看到《紐約時報》網站的重點新聞，就是說披頭四會在九月，將所有唱片重出一次－－如果是鐵杆的披頭四迷，應該早已儲齊他們的唱片（我是跟從英國版來儲的，十二張都已齊備），不過在披頭四的官網，看到短片見到新版唱片，都是重新加料包裝，還有號稱是花了四年時間，在阿比路的錄音室「大執」，即使明知是要被坑錢，但相信到了九月九日出版那天，都是心甘情願作出奉獻的－－立體聲版好了，我還未至於「瘋狂」到會一併買下單聲道版。
此刻當然不知道，經過remaster過程的新披頭四唱片，究竟會與廿多年前推出的第一版唱片，會有怎麼樣的音色分別（但對於Please Please Me至Beatles for Sale這四張單聲道唱片，變成立體聲是怎麼樣，有極大的興趣），不過我對於唱片重新包裝，加入新的唱片說明，以及有關每一張大碟的紀錄片，相信這個賣點都已成為了買新版碟的一半理由了－－因為現時披頭四唱片的CD版，說明一環的製作實在是粗製濫造得可以（《胡椒軍曹寂寞芳心俱樂部》是例外）！
說起remaster／復修這個過程，通常給我的印象，都是「吃力不討好」的行為（第一時間記起的例子，是奧遜威爾斯的《大國民》的DVD，被人批評修改過了火位）。《紐約時報》說，披頭四的監製佐治馬田，在一九八七年為Help!及Rubber Soul進行重新混音的版本，一直引起爭議，這令我記起早前揭開笛卡在九七年所出、蘇堤指揮維也納愛樂的《萊茵河黃金》的第二版的唱片說明時，看到負責人也承認，將舊版錄音翻新，有可能「殺錯良民」，將屬於音樂一部分，但被錯認是「噪音」（Noise）的東西刪掉（我自己的感覺，是第二版比八十年代的第一版為佳，音色自然得多了），蘋果唱片說十六張唱片中，要進行抑噪的部分少於五分鐘，不知到時又會不會引起專家一番討論？
美聯社的報道說，將披頭四音樂數碼發放的安排「未有進展」，不過賴理他了，日後在iTunes等地方可以不可以售賣也好，披頭四的唱片，就是要儲實物才過癮，只是虛擬的買一堆電腦音樂檔案，實在太不好玩了－－至於九月九日一併推出的電視遊戲，呃，吾等「老鬼」不會買了，嘿嘿。
每年這個時候，都會收到在大學讀書時結識、對音樂相當有熱誠的朱兄的電郵，通告他全程投入參與的中文大學合唱團，即將舉行周年演出。過去兩年我都只是「網絡上支持」，在這裡張貼演出詳情（前年和去年），而未能親身到現場欣賞－－只因當年上班時間所限，實在抽不出空出席，想起真是不好意思。不過朱兄說到，我在這裡的貼文，對合唱團演出的票房起了一定作用，總算是略盡綿力了罷。
周五早上收到朱兄的電郵，邀請我出席本月廿八日，在荃灣大會堂的演出。如無意外的話，今年會到的機會極高我已經買了票，也希望大家有興趣的話，也請支持這一群音樂熱心人。希望屆時見到你們。
當晚曲目如下：
郭迪揚：黑眉毛
Gwyneth Walker: I Will Be Earth
James Q. Mulholland: A Red, Red Rose
青主 ∕ Robert W. Procter：我住長江頭（選自《中國藝術歌曲合唱幻想曲》）
黃友棣：遺忘
蘇梓安：戀之花 （香港首演）
楊嘉輝：When He Said（世界首演）
鮑比達：新不了情
James Blunt：You’re Beautiful
藤巻亮太：粉雪
Jonathan Larson: Seasons of Love（選自《RENT》）
Claude-Michel Schoenberg：Sun and Moon（選自《Miss Saigon》）
Leonard Bernstein：Tonight（選自《West Side Story》)
Elton John：Every Story is a Love Story/Fortune Favors the Brave（選自《Aida》）
中大合唱團也在YouTube設了頻道，大家不妨抽空一看！
在電腦中翻出一張陳年照片，天，當時雖已是用數碼相機，但是尺寸只是1280*960，與現在相機拍下，動輒就是幾mb一張的相片，真是差天共地。另一個差天共地的是，當年我本人還算是「窈窕」，現在嘛，恐怕是大了數個碼了。
早已過了瘋狂迷戀歌星的年紀，不過對著一些大師級的音樂家時，都會帶著「粉絲去見偶像」的心情去聽他們的演出。二零零三年的夏天，去了意大利旅行後，回程經過倫敦，一口氣連聽兩晚音樂會，第一晚有安－蘇菲．慕達（Anne-Sophie Mutter），第二晚是波里尼（Maurizio Pollini），當晚去到演出場地，知道他在演出後，會為聽眾舉行簽名會，於是謝幕後急忙「仆」出大堂，霸佔有利位置等他簽名。幸好當時有帶相機在身，連忙請排在我後面的人，算是為我拍下與大師的「合照」。
不知道他下月來港演奏時，有沒有機會再來一張合照？那晚的票一早買定了（天，星期二早上十點，試圖登入網站買票時，網站不停說要升級，還未回復正常－－幸好最後還是買到），現在只希望四月十五日快點到！
四月先有波里尼，五月再有德累斯頓樂團（我買了五月四日的票），音樂生活很久未這樣「豐盛」了。
讀中學時，音樂課教有關古典音樂的知識，總離不開「標題音樂」這東西。無他，塞給對古典音樂一無所知的學生們，一大堆奏鳴曲、交響樂、Ｘ重奏之類的曲式，還有那些快版之類的演奏指示，與有提綱挈領的作用的標題音樂，至少後者不會這麼沉悶，較為容易接受。好像《彼德與狼》、《荒山之夜》和《圖畫展覽會》等等，都是在那時第一次接觸的，喔，還有柴可夫斯基的《一八一二序曲》。
《一八一二序曲》小時候聽當然刺激，主要是因為它夠精簡，又夠刺激之故也。那時對古典音樂的欣賞只是初哥（現在好了一點，但仍是偏食嚴重），最有興趣聽的，不是交響樂和協奏曲，就是序曲／進行曲這種「短小精桿」的樂式（所以羅西尼的歌劇興趣不大，但是序曲卻百聽不厭），每次聽《一八一二》到末部時，一個人在家中總免不了手舞足蹈一番。不過後來開始聽其他作曲家的東西，還有一頭哉進入歌劇等更大堆頭的東西，當年買下、錄有《一八一二》的台灣笛卡平價版唱片，就被打入冷宮，沒有再拿出來聽了，更加在後來搬屋時，乾乾脆脆消失了。
星期日約朋友吃飯前，在銅鑼灣的唱片店打發時間，發現古典部一大堆唱片減價發售，竟給我發現這張由杜拉堤指揮明尼亞波利斯交響樂團（現叫明尼蘇達樂團）的《一八一二序曲》唱片，立即不加思索就買下了－－最主要的原因，不是要補回失去的唱片，而是它標榜的是燒真炮的錄音！去年底讀國內的《三聯音樂》（零八年第六期），讀到那篇〈有關戰爭的交響曲是怎樣錄制的〉，就是翻譯這張唱片的說明書。柴可夫斯基在《一八一二序曲》中，在末部是加入了開炮的效果的，這個效果在影碟中看過（Youtube也有相關的片段），不過唱片就是沒有聽過．．．
今天休假在家，花了一整個下午的時間，去收拾家中的影碟、唱片及一大堆早應該丟掉，但始終沒有實行的錄影帶（家中連錄影機也沒有了，影帶又早已經擺放不善，即使有機器也不能播，留來作甚？），完成了勞動以後，坐在桌前、將唱片放進電腦去播放（音響的唱盤壞了多時，現時是靠Mac Mini用光纖接駁音樂來聽唱片），嘩！杜拉提的演譯真夠氣勢，高潮位的音樂、編鐘及古炮齊鳴，雖是整整五十年前的錄音，但也真的是totally blow me away，精神為之一振－－難以想像，如果在一套好音響播這張唱片，不知會是甚麼景況，不過在iPod聽就得小心，以免被大炮炸聾雙耳。
《三聯生活周刊》的老總朱偉在上期的專欄說，我們被諸如RCA、Mercury及Teldac等美國唱片公司，在錄音中追求音效而誤導，以銅管強度成為衡量一支樂團一首作品的演譯的重要標準，他當然有其道理，但是在這張唱片來說，就是要「爆棚」才夠過癮！如果落在其他公司的錄音師手上，那豈不是會變得婉弱（我第一時間聯想到的，竟然是EMI．．．）？總之，不用七十大元就買下這張如此好玩的唱片，也真的是理性消費了。
後話：雖說夜深人靜時，是播唱片的好時機，但是這張卻不行，因為肯定會招人投訴．．．
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