斷斷續續花了兩個多星期，算是將東京大學教授藤井省三的書《村上春樹心底的中國》（台北：時報文化，二零零八年七月，右圖為日本原版）看了一次。這本書是中文書中，少有的以「村上現象」為主題的，加上書中有比較兩岸三地不同譯者的文筆，對此一直都有興趣的我，若然不看就實在是有點那個了。
雖然是速讀式、不很細緻的看，但一點讀後感還是有的。
《村上春樹心底的中國》這本書，一如較早前已看了此書的Diana所言，「是一本入世版的學術論文」。撇除頭一章，以及末兩章不論，藤井省三這部著作，就是將村上春樹在華語世界的興起，放在一個政治及經濟背景下進行解釋。作為一個讀了村上春樹著作一段日子的人而言，我從來沒有想過這方面的事－－因為一直覺得，村上的東西是「私人」的，不會因為社會氣氛如何怎樣，而去讀他的書。
藤井省三此書，是希望將村上春樹在中港台三地的讀者群的狀地，以及社會環境的變遷結合，去梳理出一套「框架」及「法則」。書中穿插的「順時針」、「經濟成長趨緩」以及「後民主運動」等多項法則，是否成立是見仁見智。我自己對此沒有太多意見，反正這是一個理解「村上春樹現象」的視角，不是唯一的解讀方法。
至於作者在書中，所提出的「森高羊低」及「羊高森低」的現象，確然是有這樣的情況，但是要放在政經的背景下來解說，則又好像言過其實了點。我的理解會是，《挪威的森林》會是這本書的原著，在日本大賣而成為文化現象，因而吸引出版商的注意而去引入，而藤井省三在書中所指出，諸如「語言與身體的溝通危機」的特色，與華語圈讀者有共鳴的因素，應該是處於一個較後的位置罷。
確然，村上春樹著作的英文版，問世的是他的早期作品，不過這樣的情況，其實也有一點無心插柳的情況。如果大家有讀過傑．魯賓（Jay Rubin）有關村上的作品《聽見100%的村上春樹》（Haruki Murakami and the Music of of Words, London: Vintage 2005）的話，都會知道伯恩邦最初的村上小說譯本，是被包裝成給日本高中生所讀、用以提升英語能力的課外讀本，村上著作為外人所熟悉，要由另一名編輯「拯救」才得以成為事實（Vintage版頁一八八至一九零）。藤井省三在書中也有提及這個情況，但是只是寥寥數筆而己。
此時我想起，國內有關村上春樹的著作與「小資」的說法。藤井省三在書中指出，村上春樹在九十年代末在國內爆紅，也是靠《挪威的森林》一書，如果說這本書導致有「小資」的印象，應該是雖不中亦不遠的說法罷。作為一個讀了《挪》很多次的人（不是說「三部曲」不好看，但我還是「森高羊低」的人），我從來不覺《挪》有小資情調，亦會猜想「村上＝小資」的印象，可能也是出版社的宣傳策略的結果，而非譯者的文筆所造成。
我亦會想，要打破這種情況，應該是要將作者的作品，完完整整的呈現出來，以顯示作者的多樣性。正如Nikita在公園仔那邊的留言所說，如果先讀了《聽風的歌》，再順序（指寫作時間而言）讀《村上朝日堂》系列，然後再讀《挪威的森林》，「會有那位無聊作家居然會認真起來的感覺」，跟著作品原版－－而非選集或東拿一篇，西拿一篇湊集成書－－出版的原意就在於此。自己書架上也有「國內漓江版」、由林少華所譯的村上著作（不讀藤井的書，也不知道它們是盜版），但正是拼湊出來的短篇集，這對於讀者構建「村上春樹的作品風格」是怎麼模樣，似乎是起了反作用。
有關藤井省三論兩地譯者的內容，下篇再談。
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